八十年代戏剧.pptVIP

一、77年----79年（现实主义戏剧创作阶段） 现实主义传统得以恢复，具有政治性的主题，（揭批四人帮、歌颂老一辈革命家、反映现实生活中的矛盾和问题），形成一个现实主义戏剧的创作高潮。 “剧本创作座谈会”（见教材P.208页） 第三节 刘锦云的《狗儿爷涅槃》 说一说： 在观看话剧《狗儿爷涅槃》中最触动你情感的片断有哪些？ 探究学习： （一）如何看待狗儿爷的疯癫？ （二）如何理解狗儿爷与门楼的关系？ 1、疯癫的表现 主人公处于一种半疯半醒的状态中 真疯的行为——清醒和真话 2、疯癫的原因 “地是根本，有地就有根，有地就有指望，” “有了地，没的能有，没了地，有的也没，” “不一扑心地种地，忘了黄土生金，抓了多少也是打河漂儿。” 生吃一条狗赢二亩地；冒死抢收庄稼 合作化运动使土地全部归公 对土地极度的痴迷与贪婪的畸形情感，最终导致狗儿爷走向了疯癫。 3、疯癫的意义 隔离了狗儿爷与现实的关系，使其不再清醒地面对无法避免的惨痛现实。 使狗儿爷固执地为私有观念辩护的言论可以免受追究。 可以通过狂欢化的语言进行辱骂和宣泄，得以在非理性的层面上继续向世界发 出抵抗和挑战 。 （二）狗儿爷与门楼的关系 门楼的烧毁＝狗儿爷的涅槃？ 门楼：财富和地位的象征， 是狗儿爷战胜祁永年的象征 。 在狗儿爷与门楼关系的表现 中，作品深刻揭示了农民与地主 在精神意识深处文化意识的亲和 相通，揭示出千百年来深深烙印 在农民心灵上的集体无意识 。 拓展延伸 ： 狗儿爷——狂人 狗儿爷——梁三老汉 二、80年代散文的发展 由反思性散文向审美性散文转化 三、巴金的《随想录》的思想文化内涵 1、对封建主义的批判 2、对自我的反省与批判 * 第七章 80年代戏剧 第一节 戏剧创作的发展脉络 二、80年代前期（探索剧的实验时期） 致力于戏剧的现代发展，寻求戏剧的革新，形成具有现代主义色彩的表现型探索剧。其中高行健的《车站》与《野人》最具代表性。 1、强调舞台艺术与观众直接交流的独特性 2、突出演出的舞台性 3、强化戏剧的综合性 4、重视人物内心世界的直观性 5、戏剧结构多样化 三、八十年代后期（开放的现实主义戏剧） 再现与表现兼容的话剧，探索剧与现实主义传统 剧彼此融合，形成开放的现实主义戏剧。 代表作：《狗儿爷涅槃》 第二节 高行健戏剧创作上的探索创新 一、《绝对信号》 思想内容：现实主义的主题。 艺术形式：突破第四堵墻（戏剧观念）、人物心理外化和舞台的假定性（表现手段） 二、《车站》 人生哲理的主题思考：“时间就是是生命”—— 在生活中不要消极等待，而要以只争朝夕的精神积极进取。 荒诞的艺术表现手法。剧本的情节是虚拟的荒诞无稽的，运用的是反逻辑的怪异、极度夸张、扭曲变形的手段。 三、《野人》（“多声部现代史诗剧” ） 作者在剧本中反思人与自然关系，具有鲜明的文化意识。 艺术上借鉴运用音乐的原则、手法； 调动朗诵、舞蹈、歌队等多种艺术手段； 具有浓烈的民间文化色彩。 第四节 80年代散文概述 一、80年代散文的审美特征 1、创作视域的拓展 日常生活场景、私人化的故事、创作 主体的心灵世界等成为了写作的对象， 将自我与外在沟通，将琐事与时代串联。 2、真实与真诚精神和品格 文体形态和表达方式的多样化