杜倩：浅析德富芦花的散文之美(last).doc

自然与人生中的低吟浅唱 ——浅析德富芦花的散文之美 2010届 文理实验班 汉语言文学（师范）杜倩 指导教师 王鹏 副教授 内容摘要：德富芦花是日本著名作家，他的散文大多短小而富含深意，常常在自然与人生的对话与中给人以思考和美的享受。他的散文一方面有着东方传统式的表达与意蕴，另一方面又吸收了西方浪漫主义技法，形成了自身独特的风格与美感。文章从描写、抒情与思想三个层面分析德富芦花的散文给读者带来的美的享受。 关 键 词：德富芦花；散文；自然景物；美感 在古今中外众多的文学作品中，大自然这个特定的存在总是以其独特的方式与我们相面对，而高明的作家，总是能用他们朴素而真诚的心灵与笔触来描绘大自然。德富芦花的散文以丰富的情感体验和多种描写手法，呈现出他眼中的自然万物，为读者带来不同层面的美的享受和生命价值的思考。 一、描写之美 ——细腻而生动的景物描绘 细腻、生动、自然的景物描写是抒情性作品的一大特色，作家需要对景物做到真正、充分的了解，对特定景物的内涵做到巧妙把握。在德富芦花的散文中，这种把握体现在多个方面，首先就是对典型意象的运用。意象，是作家在头脑中构思形成的包含主观感情色彩的形象，是艺术形象的胚胎，它总是有着寓意象征性，而一个民族文学作品中的形象总是从某种程度上有着某种特定性，它反映着这个民族共同的情感体验和认知。在中国古典诗词中，就存在着很多艺术典型意象，如常用“落花流水”来感叹年华易逝，以“捣衣”、“砧 这些典型意象，在德富芦花的散文中也得到了大量的体现，在他的散文集中，既有许多以这些意象作为直接描写对象的篇章，如《山百合》、《芦花》、《五月雪》、《樱》、《雪天和月夜》、《寒月》、《月下白菊》、《寒月》、《月夜朦胧》、《波斯菊》、《雪》等。同时，在许多以其他景物为描写对象的篇章中，这些典型意象也常作为其中的一部分出现，如作者在对他所偏爱的日本的树林、海洋等地理风貌的描写中，花、月、雪、风等等意象也被融汇其中，这些意象并非作者刻意用之，它们是典型话语形象存在于日本传统文学艺术中，存在于作者的日常生活与情感心胸中，因而无论作为主要对象或者是陪衬描写都显得自然而得当，所谓“了然与心”，便是如此。对于这些典型意象的把握和运用，使得德富芦花在景物描写中更能抓住典型环境中景物的典型形象，描绘出鲜明而生动的自然。 除了典型意象的运用，德富芦花散文中的景物描写给人具体而多样性的美术画面感，使得他笔下的大自然更加直观而细腻地得以呈现。有人说，绘画与写作具有艺术相同性，它们都要借助眼睛对万事万物做出写照，作家以画家一样的笔触来描绘自身所见，才会使其笔下的内容传神有力。 在德富芦花的散文中，一方面，有着水墨画渲染式的写景，在轻重徐疾，浓淡干湿的线条流转中描绘出景物的轮廓与神态，比如： “前面，大壑赫然张开巨口。隔着这条沟壑，左首耸立着榛名富士，右首耸立着乌帽子岳。两山之间，夹着榛名湖，水窄如一副白练。湖的对面，扫部岳和鬓栉岳等高山临水而立，将湖面映衬的更加低平。乌帽子岳右面是信越境的群山，雪光灿灿，如波涛横亘于天际。”，“坐了片刻，乌帽子岳上空乌云翻滚，色如泼墨……空气呆滞，满目山色变得忧戚而昏暗……” 这些景物描写是粗线条式的，“立”、“夹”、“窄”以及“白练”等形容简练有力且充满写意感觉，生动地描绘出了水流急促的特点，展露出山雨欲来时群山的轮廓与神韵。 另一方面，我们又可看到色彩变换与明暗相间的空间美感： “雨后，万物沐浴在阳光里，色彩明丽，茂密的桑园宛如浩渺的大海。经雨水一番冲洗，片片桑叶沾满了露珠，呼吸着阳光喷吐着金绿色的火焰，摇曳闪烁。桑园之间的田野里，大麦、小麦荡起银色的波浪。远近村庄树木一派新绿，翠影映碧。五月的鲤鱼旗，红白相间，远远近近，随风飘舞。期间你可以看到妙义、榛名、小野子、子持诸山披着纯碧的霞光，若隐若现。” 这段描写与上一段景物描写从色调笔法上都十分的不同，如果说上一段景物描写是水墨画，那么这一段则给人油画的感觉。描写中，作者用了不同的色彩相互映衬，并以远近相互对比形成厚重的线条和空间感，给人以层次清晰的透视感。 同时，在他的散文中，还有着工笔画般的细腻描写手法。日本文学中本来就有“以小为美”的传统，富芦花的散文中多描写非常微小的事物，许多非常细微的自然场景被作者作为直接描写对象，并直接命题对其描画，如栗子、梅花、芦花、山百合、白菊，以及特定场合的风、霜、水气、烟，等等；此外，即便在描写壮观恢弘的场景，如日出日落、大海岩石、群山苍穹时，德富芦花也常以细腻的笔端描绘其发展变化的过程，如在《相模滩落日》中，将落日分为“太阳渐沉”、“夕阳从容不迫地一寸一寸，一分又一分，顾盼着行将别离的世界”、“终于剩下最后一分钟了”、“太阳沉默了”、“落日之后”这样几个过程，一笔一划细腻地写出了落日的过程。 在德富