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读《性格组合论》，走进文学典型 文学院： 刘金林 指导教师：刘汉波 中文摘要：这个报告主题是通过分析《性格组合论》一书，带领大家再次走进文学典型这个大千世界，促进我们了解更多的文学典型知识，从而帮助大家更好地去分析文学作品的人物形象，提升大家的文学赏析能力和阅读兴趣 关键字：性格 典型 赏析 英文摘要： 关键字： 内容大纲提要： （一）关于典型论的发展 （二）关于性格 （三）用美丑辩证法来分析性格 （四）一元化的二重组合 （五）二重组合原理的两种意义 （六）一元二重组合的辩证运动 （七）典型环境与典型人物的关系 （八）圆形人物与扁形人物 （一）关于典型论的发展 再讲《性格组合论》之前，我们有必要先了解一下典型论的发展过程，这将会有助于我们理解刘再复的性格二重组合思想。 几千年来，众多文艺家喜欢去探求典型、塑造典型，就是因为典型能超越自身而发生普遍的社会效应，能给人类带来警醒的力量或榜样的力量，从而促进人类精神世界的反思与觉醒，促进人类社会的进步与发展。 典型基本上是西方文论创立的一个概念，它的发展大致经历了三个阶段。一般地说，古希腊的典型理论与中世纪的典型理论，以典型“类型说”为主要的特征，这是比较明显的；文艺复兴以后，欧洲典型理论中的典型“特征说”（或者说性格说）勃然兴起，大有取代典型类型说之势；而典型的“共性与个性统一说”则是在类型说和特征说的基础上并是在克服类型说和特征说各自的弱点上提出来的。 一般都认为典型类型说最早产生于古希腊，作为具有体系性的典型类型说，其首创权是古希腊的哲学家、美学家亚里士多德。并之后在意大利理论家贺拉斯、法国古典主义者布瓦洛等人手中进一步发展。类型说在艺术典型的发展史上曾起过一定的积极作用，它大力排除了流行在艺术中的大力怪诞荒唐的偶然性的情节和形式，力图努力去揭示事物的内在本质和必然，尽量在纷然杂陈的现实人生中去提取某些对社会具有重大普遍意义的主题、人物和性格，将之集中起来，加以规范化和定型化成为类型。可以说典型类型说在强调艺术典型的普遍意义和内容的明确方面是有过很大的功劳的。但是，类型说理论产生的哲学基础是抽象的普遍的人性论和准理论，同时也与美即类型，而类型是事物的常态的美学思想紧密联系，因此这就不可避免地使其限于只强调与着眼于艺术类型的普遍性的狭隘视野里，而忽视和牺牲了艺术典型的独特个性。表现出一种强调必然性、普遍性的倾向而相对忽视典型的偶然性、个别性。例如亚里士多德在其《诗学》中对人物性格刻画明确提出四点要求：“性格必须善良，性格必须适合，性格必须相似，性格必须一致。”这就会导致作家在类型说的指导下所创造的人物形象不可避免地会产生概念化、公式化的后果，造成人物性格的单一化，同样读者也会产生审美疲劳。 从历史角度考察，欧洲在十八世纪前的典型理论的重点是放在普遍性即一般说，但在十八世纪以后，其重点则逐渐转到个性特征即特殊上来，换句话说，18世纪以前，典型几乎是普遍性的代名词，而在18世纪以后，典型却几乎是特征的同义语。 德国古典美学中的典型特征说理论是典型特征说的最高成就代表，尤其数黑格尔美学理论中性格理论成就最高，体系也最完整。典型特征说在理论上突出阐明了典型的特殊性和典型人物性格的个性特征，并且强调通过具体独特的个别展现事物的一般与普遍，而且它还侧重于揭示与阐发典型人物性格的个性特征。例如欧洲启蒙运动时期的狄德罗就十分重视典型人物的个性刻画问题。他不仅在自己的创作实践中重视人物个性特征的表现与揭示。而且在理论上也主张悲剧应当描绘有个性特征的人物，要求人物性格要有对比，从而显示出不同来，还有德国的莱辛在其著名的理论著作《汉堡剧评》中也谈到，他说：“在剧院里，我们应该学习的，不是这个或那个个别的人曾经做过什么，而是每一个具有特定性格的人在一定的环境里将要做什么。”从中我们可以清楚地看到，这里所说的是一定的具体的独特的人物在一定的环境中的表现，而不是一定类型的人物在相同情势中的表现。 总之，典型特征说的理论锋芒一直是指向典型特征说的理论弊端。而作为在文艺理论发展过程中有着举足轻重地位的黑格尔大师，他把典型特征理论过渡到了典型性格理论。我们最熟悉他那句名言“美是理念的感性显现”，这是黑格尔给美下的定义。在黑格尔所著的《美学》一书中，艺术典型一般被称为理想、美的理念，因此这也可以理解为是艺术典型的定义。在黑格尔看来，只有当理念取得正好在本质上显现为具体完满的感性形式，而具体独特的形象符合理念的本质要求，充分地表现了理念的本质意蕴的时候，这理念才是美的理念，也就是理想，而这里的美的理念、理想，就是艺术典型。性格理论是黑格尔典型理论的核心，而其典型性格说最核心的观点是要求把具有丰富的社会伦理内容的“极致”化为活生生的富有个性的形象，化为充满生命的人物性格。因此他强调“真正的自由的个性如理想所要求的，却