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道格拉斯住宅设计的建筑思想及渊源 1 2 （1. 河北工业职业技术学院；2. 唐山钢铁设计研究院） 史瑞英 袁东宏 摘要： 文章从道格拉斯住宅所处的历史时期，社会背景出发，探讨了道格 室与起居室既相分隔又相联系的格局，比起某些一味追求通透、叫人 拉斯住宅的建筑设计思想及渊源。进而指出建筑只有放到建筑潮流的背景中 无处藏身的玻璃盒来，当然更受欢迎。不过，迈耶重视它不仅出于功 加以比较，才能把握其建筑艺术特征。 能的原因，还有空间造型的考虑。假如路易斯康（Louis Kahn）没有 关键词： 历史沿革 设计思想 渊源 艺术特征 “服务空间”、“被服务空间”的构思，就不会做出以形象而闻名的利查 ———“我的思维超脱与理论和历史先例之外，在于空间、体形、光 德医学研究楼来；假如波特曼没有“共享空间”的设想，就不可能使旅 线以及如何构成它们。我的目标是实物而非幻想，为此我一直努力不 馆建筑显著改观。空间划分与合并方式的变革既反映着功能关系、经 懈。”理查德·迈耶曾对自己的建筑创作做如上的概述。这位美国白色 济条件及建造技术的发展，又是建筑艺术造型创新的前奏。可以说， 派的建筑师自七十年代以来受到广泛重视并非偶然。他的作品代表 这也正是迈耶在一系列设计中反复探讨公用空间与私用空间的意义 着走向多元化的当代西方建筑中一个不可忽视的侧面。 所在。诚然，迈耶并非上述区分的首创者，但他在解决流通于封闭的 1 历史背景 矛盾方面有所突破：即在强调两种空间差异的同时把它们联为一体， 人们都说建筑是凝固的音乐，在当今的建筑艺术舞台上，建筑领 结果创造了具有全新视觉效果的复合空间（正如我们在道格拉斯住 域中的风格与形式的级绚丽又混乱的音乐篇章正在上演。第一代建 宅中所见到的那样）。显然，公用空间与私用空间的对立统一关系是 筑大师们半世纪前谱写的“国际式”协奏曲尽管仍在回想，却几乎曾 迈耶建立秩序的基础。 被80 年代的“后现代主义”的嘈杂声浪所淹没。演奏家们各谈各的 2.3 空间 显然，这样的布局使起居室得以窗户敞开，卧室得以 曲、各吹各的调。从美国第三代建筑师的席位中就友好几种似乎毫不 隐蔽安静，在功能上是合理的。不过会产生一个矛盾：在水平流通空 相干的旋律同时发出：第一种给人以气魄宏大、音韵铿锵、一泻到底 间面前出现与他格格不入的承重墙。迈耶采用了减法的处理手法，用 的感受；第二种则像是把乡土风味、历史典故和新奇手法掺在一起的 相当大的洞穿破这堵墙，使它能起流通作用。另一方面，两种空间汇 小曲，来自一阵东西方建筑界的《建筑的复杂性和矛盾性》一书的作 合处的各层楼面都挖了不同形状的开口，形成高达四层的垂直流通 者文邱里为代表的“灰色派”；以迈耶为首的“白色派”（the whites） 空间。这么一来，公用、私用部分之间出现了一个过渡区域是两者得 却奏出了第三种别具一格、凝练雅致的旋律。 以互相渗透、互相贯通。通过这个所谓的流通空间分层系统，对立的 理查