17年戏剧1.pptVIP

一、十七年戏剧概述 （一）戏曲改革 （二）当代话剧的变革 （三）当代歌剧的发展 一、十七年戏剧概述 （一）戏曲改革 1.当代戏曲改革 1949－1957年间，戏曲改革主要历史任务是进行戏曲的推陈出新； 1958－1966年间，戏曲改革的历史使命是京剧现代戏的革命； 一、十七年戏剧概述 2.戏曲的推陈出新 第一次戏曲改革发生在1949-1957年间，主要内容和成就是传统剧目的“推陈出新”，即“改戏”。 在剧目上，把宣扬封建迷信思想和封建伦理道德剧清除了舞台，纯洁净化了戏曲舞台； 对一些剧目的思想进行改造，抑浊扬清； 一批话剧改造者加盟戏曲队伍，新的戏剧理念的传播，提高了传统戏曲的艺术水准。出现了如京剧《白蛇传》、越剧《梁山伯与祝英台》、昆曲《十五贯》等。 一、十七年戏剧概述 3.京剧现代戏的革命 1958－1976年戏曲改革主要成就是京剧现代戏的重大突破，使京剧现代戏成为一种新样式而得到观众承认。 革命现代京剧对传统形式的改革： 1).吸收融合了话剧的写实观念，采用写实布景，打破了“随意赋形”的传统舞美体制； 2).把话剧的分场、分幕用于戏曲，戏曲的情节更为集中，使戏曲的时空不固定原则发生了变革； 一、十七年戏剧概述 3) 打破了京剧的脸谱化，依照生活真实地刻画人物； 4) 改变了传统戏曲“千部一腔”的音乐体制，歌剧和交响乐被引入京剧，新唱腔、新板式和人物主题音乐运用于现代京剧。 5) 出现了《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》等京剧现代戏。 弊端:话剧加唱的模式流行；京剧现代戏“样板化”一统天下。 一、十七年戏剧概述 （二）当代话剧的变革 1、1949~1957年 （1）多幕剧：老舍《龙须沟》、胡可《战斗里成长》、陈其通《万水千山》、 夏衍《考验》。 （2）独幕剧：崔德志《刘莲英》、鲁彦周《归来》。 （3）第四种剧本：杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》。 一、十七年戏剧概述 （二）当代话剧的变革 “第四种剧本” 1956年出现的 “第四种剧本”是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军斗争的部队剧本）而言的。这些剧本一方面突破 “人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。 一、十七年戏剧概述 2、1958－1962年间，出现了历史剧创作的高潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》，田汉的《关汉卿》《文成公主》，老舍的《神拳》，曹禺的《胆剑篇》等。 其主要内容：一是为历史人物翻案；二是以发掘历史精神鼓舞今人；三是总结历史经验以警后人；四是歌颂历史人物。 一、十七年戏剧概述 3、1962年后，出现了“社会主义教育剧”的繁盛。图解阶级斗争的如《夺印》，为错误思想张目的如《千万不要忘记》《年轻的一代》。 一、十七年戏剧概述 （三）当代歌剧的发展 歌剧发展的两种倾向： 1. 《白毛女》式 在戏剧上倾向于话剧，歌唱、说白交替出现，音乐结构则采用西洋歌剧与中国戏曲的结合。 2. 《草原之歌》式 在戏剧结构和音乐结构方面都接近西洋歌剧，说白极少而力求音乐的完整性、形象性和戏剧性。 一、十七年戏剧概述 （三）当代歌剧的发展 1957年后，掀起了歌剧的一个高潮，出现了《红霞》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等作品。 这些歌剧的特征是： 情节结构倾向于戏曲，具有传奇色彩； 歌唱、说白与表演并重； 音乐大多采用民歌和传统戏曲形式； 内容和英雄形象为人民所熟知，便于流传。 弊端：把“戏曲化”成为了歌剧的唯一道路。 一、十七年戏剧概述 （三）当代歌剧的发展 “左倾”后歌剧的兴盛原因： “反右”后作家们对历史剧的热衷。 中苏交恶后对民族新歌剧的重视。 当代歌剧特点： 情节结构倾向戏曲，具有传奇色彩。 歌唱、说白、表演并重。 音乐大都以民歌或戏曲音调为基础。 二、老舍的话剧《茶馆》 老舍建国以后的剧作 《方珍珠》《龙须沟》 《西望长安》《神拳》 二、老舍的话剧《茶馆》 《茶馆》的主题 《茶馆》以一个茶馆的五十年兴衰为线索，揭露了三个时代（戊戌政变后的清末、军阀混战和抗日战争后的国统时期）的腐朽与黑暗，描绘了三个时代在茶馆中活动的各种人物的面貌和命运，从而表明“只有社会主义能够救中国”。 二、老舍的话剧《茶馆》 《茶馆》的主要艺术特色 1、角度新奇——侧面透露 2、结构独特