电视编辑与制作技巧,剪辑、编导、摄像必备资料.ppt

电视编辑与制作 以讲解技术手段和制作过程为主，介绍电视制作和编辑过程的各个方面以及数字化技术的应用。 杨晓麟 第一章 电视制作的几个基本概念 第一节 电视和电影的异同 一 同 声画结合的传播媒体 第二节电视制作系统 一 制作类型 二 电视制作的变化历程 三 电视制作系统 3 实际举例：如本课堂的教学环境、新闻采访、电视专题、实况转播中的机位、设备、话筒、灯光…… 四 节目制作流程 第二章 电视摄像机 结构 基本原理 简单操作 第二章 电视摄像机 第一节 结构和类型 第二节 工作原理 第三节 电子特性 第四节 基本操作 第三章 镜头及视觉特征 镜头含义：用于成像的光学装置 通过镜头取景成像后的视觉化图像画面 第二节 镜头的工作特性 第四章 摄像机操作 第一节 注意事项及准备 二 拍摄前准备 第二节 操作技术要领 第五章 电视摄像艺术 第一节 电视画面 2 电视画面特点 不是静止的、孤立的，而是连续的、运动的;内容互相联系、 互相因果。必须通过严谨的画面结构及组接方式才能表现。 二 框架结构 1 电视画面被屏幕的框架所局限 小屏幕传递大千世界众多的视觉信息并充满艺术魅力，不仅是技术问题，更是创造性的艺术工作。 三 平面造型 二维的屏幕要反映三维空间生活，如何增加立体感？ 四 电视画面的组成 2 陪体：与主体有一定的关系并与主体构成一定情节的 对象。可以是前景、背景。 第二节 取景与构图 景别的划分：以成年人再画面中被画框截取的身体部位多少为标准 3 角度 ：指摄像机的位置同被摄对象之间构成的实地空间中的角度，是现场拍摄时确定的视点。 3 构图： 在一定的取景范围内，筛选、组织对象，处理好被摄主体的方位与后继运动方向及光线、影调、色彩等造型元素的过程，并考虑最终画面效果，内容一目了然，主体鲜明。 线性结构构图法 5）S形构图给人以优美感引导视线向纵深移动，使主体与环境联系紧密。适宜表现河流、曲径等。 4 注意：如何准确地取景、构图不仅依赖于对画面的理解，而且还与对节目构思的认识有关，而灵感和才气也是摄取画面的重要因素。 3）背景的处理:调节拍摄角度，避免背景的败笔。 第三节 画面的动态特性—运动摄像 一 运动形式：推、拉、摇、移、跟 3 摇镜头：机位不动，镜头的光轴做上下左右或环摇运动。用来展现比较宽阔的场面，介绍环境。 落幅一定要有趣味中心。 第四节 摄像的意识 2 轴线规律：指运动的物体或对话的人物之间 存在着一条看不见的线，它影响着屏幕上物体 运动的方向和人物之间的相对位置。 3 基本机位的设置 4 蒙太奇意识：按照创作思想，根据一定的编 辑规律，将许多在内容上相关，在视觉上连贯、符合日常生活逻辑和人们观察、认识事物时心理变化的镜头组接起来，形成一个电视节目的意识。 5 拾取同期声意识： 6 长镜头意识：指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。 第六章 电视光线艺术 第一节 特殊的语言艺术 二 确定光线的监视器 三 镜头捕捉光线 四 光线营造空间 第二节 光线处理 2 确定辅助光：无阴影的软光、散射光，调节反差。 按照射方向分：顺光、斜顺光、逆光 二 三基色冷光源 1 灯管寿命长 10000小时以上 2 显色性好 3200K 5500K两种 3 节能 用电量为卤钨灯的1/8 4 安全性好 灯体温度低 不会过热 5 改善工作环境 避免红外线的灼烤 三基色冷光源发光真实，容易表现出景物的不足，所以光线不宜太强，光比不宜太大。 三基色光源很“平”，可增加小型聚光灯，作眼神光或逆光，增加画面立体感。 第三节 光线语言与收视心理 第七章 电视音响 6.1 声音的基础 电视制作的三种声音状态： 实地录制 编辑配录 合成混录 2 声音的技术基础 （1）声音的强度或幅度 （2）声音的音高或频率 6.2 电视音响的艺术特性 2 声音的透视和声音的现场感 3 声音的艺术处理 6.3 话筒的特性与使用 2 话筒的性能 （1）灵敏度：拾取声音声压的能力 3 话筒使用中应注意的问题 6.4电视音响的制作工艺 1 录音信号 （1）平衡线 （2）输入通道 （3）输入电平 （4）增益控制 2 录音的一些技巧 3 声音的后期制作 第八章 画面编辑 第一节 视觉语言语法--- 一致性原则 边框中主体的运动、人物的视线和交流具有方向性，画面编辑中必须保持两个镜头设定方向的一致性。 2 编辑中人物关系的一致性 关