【艺术课件】中国美术史2.pptVIP

中国美术史 一、远古时代 仓颉造字 二、先秦美术 四羊方尊 　　商代的青铜冶铸业已达到很高水平，这一时期的青铜器雕塑主要是在器物上饰以立体雕塑，或以鸟兽原形进行制作。器物造型庄重，气势雄伟，甚至威严凝重，器形雄奇且较厚重。 　　　　1938年在湖南省宁乡县出土了一件商代的四羊方尊，尊高58.3厘米，每边长52.4厘米，重34.5千克，是我国现存商器中最大的方尊。器呈方形，口沿外侈形成喇叭状方口，长劲鼓腹，劲饰蕉叶夔纹和兽面纹，肩部四条龙互相蟠缠，四肩、腹、圈足有四个大卷角羊头，犄角弯曲有力，羊头上饰雷纹，羊背和胸部有鳞纹，前腿雕有长冠鸟，圈足雕有夔纹，器的整体以雷纹为地，每角均有长棱脊背。方尊寓动于静，虽雕饰繁缛精美仍不失其庄重、威严，是商代青铜器物中的精华。现存于中国历史博物馆。  三、秦 阿房宫 秦陵兵马俑 　　　被誉为“世界第八奇迹”。位于西安市临潼县东5公里的下河村。 　　　第一号兵马俑坑东西长230米，南北宽62米，深近5米，总面积14260平方米。坑内有与真人马大小相同的武士俑和拖战车的陶马六千多件，排成方阵，造型逼真。在兵马俑博物馆里，还可以使人感受到当时秦国军队的气势浩荡的阵势。 　　　二号坑有一千多件兵马俑，是以战车、骑兵为主组成的4个兵种混编的阵列。 　　　三号坑属于指挥位置所在的小坑，有六十多个兵马俑。 四、汉 　　画像石的造型手段是介于平面绘画与雕刻之间的一种特殊艺术品种。 　 　　　山东临沂一带画像石墓及画像石宗祠比较集中，风格独特 。早期汉代画像石比较粗简，构图比较简单。 汉墓墓门 汉墓装饰局部 有“宾主拜见”、“捣药玉兔”、“乌首人身”等形象，为铲底浅浮雕技法。 汉墓墓门局部（图） 石门的门扉、横额以及左右竖石上都布满装饰，风格独特。 长沙马王堆汉墓帛画（图） 内容复杂，以丰富的想象力展现出天界、人间和地下三个空间，构成了现实与虚幻之间的联系。在绘画史上有着极其重要的地位。 汉代铜雕《马踏飞燕》 　　　《马踏飞燕》是1969年在甘肃武威的一座东汉墓中出土的。这件古代青铜作品，作于公元220年前后，高34.5厘米，长41厘米。这件两千年前制作的铜奔马造型生动，铸造精美，比例准确，四肢动势符合马的动作习性，为中外的许多考古学家和艺术家叹为观止。奔马正昂首嘶鸣，举足腾跃，一只蹄踏在一只飞翔的燕子身上。从力学上分析，《马踏飞燕》为飞燕找到了重心落点，造成稳定性。这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人们丰富的想象力和感染力。既有力的感觉，又有动的节奏。《马踏飞燕》也是中国青铜艺术的奇葩。 霍去病墓石雕《马踏匈奴》　 这件石马，表现的是和霍去病生死相依的马。霍在生前就是骑着这匹马征战厮杀，立下战功的。石马实际上是霍去病的象征。石马高1.68米，长1.9米，形态轩昂，英姿勃发，一只前蹄把一个匈奴士兵踏倒在地，手执弓箭的士兵仰面朝天，露出死难临头的神情。艺术家的动静结合，形象地表现了汉帝国的强盛而不可撼。艺术家用一人一马，高度地概括了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、镇定自如，巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极恶的匈奴此时仰首朝天，蜷缩在马腹之下，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，面目狰狞，、手持弓箭，企图垂死挣扎。作品通过简要、准确地雕琢，尤其是在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，使勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持重圆浑。这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法结合一体，既自由又凝练，既保持了岩石的自然美，又富于雕刻艺术美。 　　 《马踏匈奴》，用今天的话说，是一件现实主义与浪漫主义相结合的作品，同时，又含有象征主义的构思。在两千多年前，古代先辈雕刻家经过敏锐的观察和周密的考虑，用精湛的技艺，为我们留下了辉煌的艺术丰碑，霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大艺术风格的典范。 五、魏晋南北朝 公元前二世纪，汉武帝派张骞出使西域，打开了通向中亚、西亚的陆上交通“丝绸之路”。千百年来，碧天黄沙的丝路贯通着中西文化交流和友好往来。而敦煌，地处丝路南北三路的分合点，当年曾是一座繁华的都会，贸易兴盛，寺院遍布。以艺术形象宣传思想的佛教，从印度传入中国后，与中华传统文化融合，沿路留下了大量的石窟文化遗产，其中以莫高窟为主体的敦煌石窟规模最大，延续时间最长，内容最丰富，保存最完好。 1987年12月，甘肃敦煌莫高窟被列入《世界遗产名录》。 敦煌莫高窟 敦煌莫高窟第249窟西壁龛内北侧的飞天 275窟北壁尸毗王本生图 ２５７窟鹿王本生图 顾恺之《洛神赋》 　　　　取材于三国曹植的《洛神赋》。原作描述的是诗人情场受挫，未能与所爱的人结合，而通过神话寓言，在想象的空间中让自己与洛水边美丽的仙女洛水神相遇，以释放自己对失去情人的伤怀和思念。此卷很好地传达了原赋的思想境