影片的剪接 蒙太奇的各种形式.doc

声音/影片的剪接(蒙太奇)/蒙太奇的各种形式/电影的特性/电影制片厂 声音 在上述试验里，故意没有涉及录音方面的问题。现在，我们试对这场戏加上声音的处理： 我们先拍第一个镜头全景。在这个镜头里，没有声音。所以仍象以前那样拍摄。 然后移动摄影机的位置，来拍摄第二个镜头丈夫的特写。 我们在演员面前放一个话筒（该话筒应放在摄影机的视野以外）。话筒通过扩大器与录音机相接连（录音机放在隔壁屋内）。 丈夫的话“我们一定去参加狂欢节”，必须进行同期录音摄影。妻子的话（表现丈夫的那个镜头的画外音）也可以让妻地在摄影机视野外的话筒旁，立刻录音，或是以后另行录音配音（现在我们还是决定把妻子的话立刻收录下来）。 在拍摄画面之后再进行录音，叫做后斯配音。 现在我们来拍摄第三个镜头，用摄影机和录音机作同期录音的摄影。摄影机选取好了角度，拍摄“她在用心看杂志”的影象。这时候她向丈夫发问：“亚洲有些什么河流？” 紧接着的镜头（第四个镜头）是无声的“杂志特写”，但在这个镜头里应该听见妻子的说话声：“快说啊！” 这个镜头当然也可以后期配音，可是在这里没有必要，因为后期配音一般都在相隔一个时期这后才进行，而这里，最好的将妻子的台词她对丈夫的请求接着上句立刻收录下来。 为此，我们录音的第三段声带不是收录到“亚洲有些什么河流？”就中止了，而要将“快说呀……”敢一起录进去，但在剪接时可接时可将后面一句剪下，接到字谜图的特写镜头上去。 如果一个镜头里的同期录音要延续到下一个镜头，或是这个镜头的同期录音要延续到下一个镜头，或是这个镜头的同期录音开始于上一个镜头，这就叫做续延录音。 我们用同期录音拍摄第三个镜头时，同时也为第四个镜头进行了录间工作。如果你认为有必要节省胶片的使用，我们还可以在同期收录妻子的第一句对话之后，即将拍摄影象的摄影机暂时停止，而让录音机继续工作，收录她的第二句台词（为了使女演员的表演自然，让她继续念她的第二句台词）。甚至第五个镜头的台词“喂，快说呀！亚洲有哪些河流？”她都可用这种续延录音的办法一次收录下来。 这场戏其他镜头的拍摄次序与拍摄技术，由你自己来决定。 在拍摄第八和第九两个镜头时，演员们应该特别注意，因为在全景的第八个镜头里开始的丈夫的台词，将要继续到中景的第九个镜头里，其间不应使人感觉到割裂。这里，在声带衔接时，必须设法利用字间的短促间歇，使语气圆满而觉察不出人为的痕迹。 这样，这场戏就拍完了。那末，怎样来处理在“有声摄影计划”里的“无线电送的幽雅的音乐”呢？ 当这场戏完全剪接好后，我们可以再找乐队来，作后期录音。它会表现出“无线电放送的幽雅的音乐”。 你也想从银幕上听见钟声，这我们也可以后期录音，请作效果的人员来作出钟声。由于钟声要以无线电放的音乐作为背景，所以也可以在配录无线电音乐时同的时补录钟声。 但也可以用其他的后期配音方法――将不同的声音（譬如钟声手音乐）在不同的时间内分录在不同的胶片上，然后经由特制的机器再行迭录在一条片上。 有声片的蒙太奇 我们所拍摄的无声镜头和同期录音的镜头都已经洗印出来了，现在就要开始剪接工作。我们把影象和声音的两段胶片并列起来，进行剪接工作。（为求剪接方便，在剪接台上两段胶片可以利用特制的齿形鼓轮，使彼此保持正确的互相关系。） 此外，对有声影片的剪接，还可以用一种特制剪同（声画合成机），在小型很幕上同时放出画面胶片的影象和声音胶片的声音，来进行剪接工作。 声画的结合 第34图大致说明了我们剪接起业的这场戏的两条胶片（影象的音）的相互关系。 你可以看到，收录声音的胶片和拍摄影象的胶片，有剪接上并不是完全符合的。这一点你必须记住。 要记住――声带与摄有影象的胶片的相互联系，便叫做声画的结合。 这样，我们这场戏就剪接成声音和影象两条胶片了。特制的放映机在银幕上放映，使声音和影象同时放出，它就与完成的影片完全一样。 配音 现在，还须为这场戏进行后期配音。 为此，我们邀请了乐队和效果人员。乐队为我闪演奏“无线电放送的音乐”，而效果人员则在适当的地点在特制的小铃上调皮击八下，以表示钟声。假如我们不用名贵声，那就只须算出这场戏的放映时间，按照放映时间在胶片上录下演奏的音乐。但是，我们需要表现钟声，并使钟声与表现时钟的影象精密吻合，所以在录间时就必须让声音来凑合影象。为此，应请乐队和效果人员坐在银幕和话筒前面，此时银幕上则映出已经剪接好的这场戏。 乐队和效果人员先地进行几次排演，力求声音与影象吻合，经过必要次数的排演后，才开始配音。将配音的底片送去洗印。 现在我们就要用三条胶片来剪接这一场，也就是将录有音乐和钟声的胶片，来凑合原已拍录的两条胶片。现在，我们就可以用特制的放映机将这场戏放映出来。 怎样用三条底片配成一条正片 由三条底片一次洗印成一条正片，是不