1 电视艺术.docVIP

1 电视艺术：是靠画面语言表现手段，来叙述时间和故事、刻画人物性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性艺术。 2 电视照明任务：（1）在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求。（2）用光线完成画面的艺术造型（3）突出强调主要场景和主要人物（4）再现环境气氛与强调时间概念（5）戏剧表现的需要（6）视觉语言修辞的需要 3 电视照明的基本特点：（1）电视照明具有时限性（2）可塑性（3）纪实性（4）体现性 4 电视最大亮度比只能达到30:1 电视照明光比2:1到3:1电影亮度比100:1 电影照明的光比7:1 5 电视照明包括：电视剧照明、演播室照明、电视纪录片照明、电视栏目照明。 6 决定物体亮度的因素：照明光的强弱、反射光线的能力。 7 照度：表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的程度，单位是（lux） 8 物体对光的反射形态:镜面反射,漫反射,半漫反射. 9 色温:是表示光源的光谱成分的概念，也可以说，色温就是光线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。单位是K ，K= -273摄氏度，273K=0摄氏度加上273即可得到绝对温度。 绝对零度-273摄氏度 10 透视变化规律：（1）物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，物体色彩饱和度越小。（2）物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，物体色彩的色相月偏冷。（3）物体距离视点越近，同一色彩色浅的明亮度高，色深的明度低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。 红色：生命、真诚、热情 橙色：热情、温和、喜庆 黄色：富贵、荣耀、地位 绿色：春季、青春、鲜活 青色：深远、淡雅、冷陌 蓝色：深邃、太空、无限 紫色：华贵、严肃、神秘 黑色：沉默、肃穆、神秘 白色：纯洁、明快、高雅 灰色：和谐、稳定、静止 11 射到物体上光线强度规律：（1）照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时光源越强照度越大。（2）物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度越大。（3）在点状光源条件下物体表面照度的大小与光源距离的平方成反比，即依平方反比定律。 12 亮度： 物体表面发光的强度值，在单位面积中的发光强度即是该物体的亮度。亮度单位是坎每平方米（曾称尼特（nt））。 物体的亮度有两个因素决定：照明光的强弱和它反射光线的能力。 13 电视照明与电影照明的异同：一 亮度比和光比不同，二 多机和单机拍摄对布光照明的要求不同。三 多种体裁与单一体裁不同。四 实景照明与棚内照明不同。五 素养和适应性不同。 14 光具有微粒性、波动性，光由具备一定质量、能量和动量的光子所组成，是无数带有能量的量子进行的波浪式运动。 15 色温平衡：一般是指使用的光源色温与摄像机色温一致，同一场景中几种不同的光源色温一致，同光下被摄体亮部的日光色温与暗部使用的灯光辅助光色温一致。 16 改变画面色调方法：一 加装滤色镜，二 n是通过电路状态调整（即调节白平衡） 17 光源与摄像机色温不平衡的解决方法：（1）将光源色温调到摄像机色片的标准上（2）将摄像机色片调整到现场光源色温的标准上（3）在选择合适滤片的同时利用现场光调节白平衡 18 拍摄喜庆的、愉快的、轻松地为主题，色彩明度宜大，庄严、肃穆、凝重、深沉，明度宜小。 19 色彩的冷暖变化受物体本色、光源色和环境色影响。 20 色彩变化规律：（1）物体受光面的色彩是由物体本色与光源色相加而成的综合色。2.物体阴影面的色彩物体本色与环境色相加的综合色。3反光能力较强的物体高光部分的色彩主要是光源色的反射，倾向光源色。4 介于物体表面高光部分与低照度部分之间的中间调子部位的色彩通常是由物体本色光源色与环境色相加而成的综合色，其中本色作用较为明显。 21 审美意识是指人感知领会或对客观物质世界的某些事物形式艺术的美的反应、追求、感觉或思维。 22 电视照明创作者的审美意识：对某一艺术形式、光线气氛、物体造型的美的一种反应追求、感觉。这种审美意识贯穿在电视照明艺术创作的全过程。 23: 合理越轴：（1）在两个方向位置不统一的镜头中间加入一个空镜头或骑在轴线上拍摄的镜头。（2）在镜头运动之中向观众交代越轴的过程。（3）通过画面中人物自身的运动来改变原来方向的位置关系。（4）使用人物特写镜头进行过渡。 24 空间透视规律：近大远小，近深，暗，饱和度高、清晰，远浅，淡 饱和度低 模糊。 25 如何加强空间透视感：（1）选择合适的光线入射角，较小的入射角。（2）确定光线方向，顺光透视感弱，侧光尚，逆光最好。（3）控制光线的明暗比例。（4）透视规律：近大远小，近深，暗，饱和度高、清晰，远浅，淡 饱和度低 模糊。（5）选择多层重复景物。 26 轮廓光具有特征和造型优势：（