黑白木刻语言分析三.ppt

黑白木刻语言分析(三) 雷务武 刘 新 姚浩刚 黑白木刻语言分析(三) 黑白木刻是以极有限的造型元素和表现形式去表现无限的造型艺术空间，这种艺术特质不仅具有概括和精炼之美，还具有刚健有力之美。由于黑与白的极度简化使黑白木刻必须注重形式美的构架和整体画面的视觉张力，因此，黑与白的关系，黑与白的结构，黑与白的布局与黑白节奏，就构成了黑白木刻的抽象审美情趣。 黑白木刻语言分析(三) 今天，我们用一些国内外著名版画家的成功之作，来分析其作品外在形态的审美情趣是怎样淋漓尽致地传达他们所要表现的思想内涵。 黑白木刻语言分析(三) 传统木刻 写实主义木刻 象征主义木刻 表现主义木刻 传统黑白木刻 20世纪以前的传统木刻，其复制或附属于书籍的功能，中外都是一样的。如一律的单线条，没有个人的情绪痕迹和审美表现。但因为历史文化的不同，欧洲与中国的传统木刻，在语言审美上是两个样。欧洲的传统木刻起始于16世纪的丢勒、荷尔拜因（皆为德国人），其审美形态也以他们为代表。中国的传统木刻则脱胎于中国的传统线描或绘画艺术的范式。这方面可以明代陈老莲、任渭长和盛行于明清两季的徽派、金陵版画为代表。 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 尽管传统版画以点、线为主要造型元素，但在点和线的运用上却非常考究，徽派传统版画艺术地运用了这些线的变化 ，以疏密、长短、粗细、滑涩、曲直对比，使画面在矛盾与对比中显现艺术视觉的审美张力。 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 在营造画面的艺术氛围方面，中国传统绘画与版画有一种非常经典的处理方式，那就是，“知黑守白”，也就是说，留好白色和合理的守住白色，徽派传统版画就非常善于在画面结构上组织白色空间，并合理地将抽象的几何图形协调地组合于画面。 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 中国传统黑白木刻 《剑侠传》之一 任渭长（明） 国外传统木刻 西方传统版画的用线与中国传统版画的用线有所不同，在用线的粗细变化及造型上明显地带有立体效果。 国外传统木刻 国外传统木刻 《死神的舞蹈》 荷尔拜因（德） 国外传统木刻 国外传统木刻 国外传统木刻 国外传统木刻 黑白木刻----写实主义 写实主义木刻与写实主义绘画一样，从来都有着严格的写实的造型要求。尽管是用刻刀造型，但也同样体现严谨的造型与刻制功夫。这里选用当代俄罗斯版画家奥列格·雅克宁的一些用黑白木刻创作的小说插图，就体现了这一类作品严谨的造型意趣和一丝不苟的刻制功夫。全部作品用锋利的三棱刀刻制，表现出丰富雅致的灰色调子，然而如此细腻的刀法与黑白处理，却能刻得如此流畅自如，整洁有序，形体完好，实在得益于俄罗斯深厚的木口木刻的写实传统和作者扎实的工夫所致 。 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 写实并不等于模仿，特别是写实黑白木刻作品中，在场景的空间处理和人物表情的刻画方面，都需要艺术家细心观察和真诚体验。在写实绘画中，细节的刻画是作品成功的保证。没有精彩的细节，也就没有真正的写实意义。 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 黑白木刻----写实主义 象征主义木刻 象征主义木刻与象征主义美术不是一回事，它不是一个严格意义上的史学概念，它同时具有写实、装饰与表现等诸种手法。但在世界版画风格史中，确实产生了一批运用象征手法进行版画创作的木刻家和作品，他们的刻制手法虽然各异，但其中还是表现了一些共同的审美形态，如画面意趣上的文学性和形式上的装饰性，在此基础上，造型、刀法与黑白处理都相应趋于理性的表达，其审美形态是内敛的，静谧的，每一处都沉得住气，丝毫没有激烈的情绪和由此留下的语言痕迹。在这方面，美国的版画家肯特是很有代表性的一个。 象征主义木刻 奔鹿 象征主义木刻 搏斗（1930） 象征主义木刻 登山者（1933） 象征主义木刻 在肯特的作品里面，我们除了看到了精湛的刻制技法和严整 的黑白处理，我们还可以看到艺术家如何运用光来营造画面的气氛。以上作品所运用的顶光、侧光、逆光，不仅给画面营造了紧张、舒坦、神秘、恐惧等视觉效果，还深深地表现出艺术家对光的一种宗教式的虔诚追求。 象征主义木刻 象征主义木刻 法 西 斯 必 亡 象征主义木刻 划浆的人（1931） 象征主义木刻 回港（1931） 象征主义木刻 海峡（1946） 象征主义木刻 风帆（1930） 黑白木刻----表