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影视鉴赏 授课老师：程磊 E-mail：chenglei69@163.com 永远的惊悚大师 ——阿尔弗雷德·希区柯克 （1899-1980） 希区柯克这个名字，意味着诡异的情节，让人透不过气的张力，前所未有的视觉感受，心甘情愿的被惊吓，被捉弄。 但希区柯克的电影里，看得见谋杀，却不见血腥；看得见暴力，却不露骨。不但如此，他所剪接组合成的暴力镜头还会像神一样的被膜拜与讨论。 和希区柯克同样出名的，是他经典的出场：在大部份希区柯克的电影中，他都会以一个不引人注目的小角色出场。他的身影，已经成了希区柯克电影的一个标牌，一个注册商标。 经典影片赏析 《后窗》 上映时间：1954年 导演：　阿尔弗雷德·希区柯克 制作公司：派拉蒙影业公司 主演：詹姆斯·斯图尔特 　格蕾丝·凯利 你站在桥上看风景， 　　 看风景人在楼上看你。 　　 明月装饰了你的窗子， 　　 你装饰了别人的梦。 卞之琳——《断章》 你站在窗前看风景， 　　 看风景人在窗后看你。 　　 你装饰了自己的窗子， 　　 你还装饰了别人的梦。 ——观《后窗》有感 赏析重点 简单的故事，用特殊的视角来描述 单一的场景，用丰富的情节来演绎 其余诸多细节、拍摄手法、镜头运用、蒙太奇剪辑、配乐等 主人公发现了嫌犯，可影片中警察还是一如既往的反应迟钝和固执。所以三个人不得以，只好自己客串侦探进行调查。在这段悬疑不断累积并释放的调查高潮处，前面破费篇幅表现的房客的叙事功效开始显现。对，就是那个“寂寞芳心”！当凯莉入室行窃，这个可怜的女人却在准备自杀！于是颇具同情心的主人公将注意力完全转移到了她的身上，却忘了提醒还在屋中翻箱倒柜的凯莉凶手正匆匆回屋。关键时刻“恰到好处”的顾此失彼使观众瞬间产生了对女主人公的强烈的焦虑感：她不会把抓住吧？随后，就在上一波紧张刚刚因警察的及时赶到而要有所舒缓时，另一波惊悚骤起：锁定女友的长焦镜头特右移抬起。画面中是凶手的特写镜头。而此时他刚好发现了凯莉正在打着暗号，并顺着手势的方向抬起头直瞅过来！那镜片后闪烁的凶光，不禁使观众和主人公同时倒吸一口冷气。希区柯克巧妙借助与主题相关的偷窥工具的“画面放大，空间缩小”的特点，创造了本片中最惊悚时刻。而试想，如果上述镜头是通过斯图尔特的普通视点来表现，被凶手发现的过程是在一个相对较远的全景中来完成。那惊悚效果一定会大打折扣。 希区柯克出色服装设计，每一套都花了大量的心血，不仅极好地衬托出了凯利的美丽形象，也对剧情有着很大的暗示与服务作用。下面我们就来详细分析一下，一个出生于伦敦工人阶层家庭的男人是如何运用其时尚方面的独特造诣来为本片画龙点睛的吧。 丽莎的第一次出场，为了配合开场那梦幻般的吻戏，凯利的服饰也显得如梦般的飘逸，色调为黑，象征着他和男主角杰夫的关系以及即将发生的俩人的第一次争吵。仔细看她的珍珠耳环与项链，与这套服装配得真是没话说。 第二套服饰依然以黑色为基调，但是和第一套相比显得更加室内，更加亲密，更加具有诱惑力，也更加私人化了。在这里大师第一次使用了他在本片中的double手法，也即让配角穿与主角相似的服装，进而起到影射主角的效果。这里希区柯克的意图就是想表现杰夫的心其实已经飞到了窗外的黑衣女子，而不是身边的这个 又是一次double手法的应用，我们可以发现，第一幅图里的miss lonely heart穿着的是一套墨绿的衣服，显示出了她的中产阶级身份，暗示了其柔弱的内心，而凯利的这套服装颜色更淡，更为正式，看上去更像是一个女侦探，这也暗示着他即将开始她的冒险之旅。在他之后的作品“鸟”中，女主角也穿了一件与这身极为相似的衣服。希区柯克曾多次在他的采访中表示，他喜欢让自己的女主角穿衬衫，一个女人越是在服装上显得没有女性的魅力，反而暗示着她对异性越有吸引力，因此希女郎们总是显得很有知性美。他总是喜欢暗示一切他想指涉的东西，他喜欢表现的是银幕上没有的东西，而不是大家眼睛看得到的。大家再仔细比较这俩幅图，俩个女人在同一晚上佩戴几乎同样的手镯，不是很奇怪么？ 大家很容易能发现凯利这套衣服的俩个最明显的特征，一是宽松灵活，适宜室外运动。二是上面缀有金色的小花。如果和即将发生的剧情联系起来，不难理解导演的意图，由于马上要进行侦查活动，她的服装当然需要便于运动。而由于要翻篱笆，爬墙，所以白色的长裙上的花纹衬在花园里和墙壁上都会十分的好看。在这也不得不佩服导演考虑之周全。 影片的最后，倒霉的杰夫摔伤了另一条腿，而丽莎则悠闲地躺在床上看着书。此时的她一身红色，象征着其成为了这场爱情战争的胜利者。大家仔细看第二幅图里她看的书名，“征服喜马拉雅”，是不是也很有象征意味呢？接着她把手中的书换成了时尚杂志，象征着她已经成为了家里