论张爱玲电影剧本创作中的市场意识——以《太太万岁》和《不了情》为例.pdfVIP

维普资讯 2004年 12月 延安大学学报 (社会科学版) DeC，2004 第26卷第6期 JournalofYananUniversity (SocialScience) Vo1．26 No．6 论张爱玲 电影剧本创作 中的市场意识 以 《太太万岁》和 《不了情》为例 贺 昱 (复旦大学 中文系，上海 200433) 摘 要 ：电影剧本创作是张爱玲创作 中一个极重要的组成部分。从 《太太万岁》扣 《不了情》两部剧作看 ，张爱玲 的电影剧 本创作具有重视观众审美趣味 、注重电影娱 乐功能、体现普遍化的人文关怀等三个特点 ，从而使剧本呈现 出鲜明的市场意识。 这一创作意识对当代剧作家的电影剧本创作具有重要的启示意义。 关键词 ：张爱玲 ；电影剧本 ；市场意识 中图分类号 ：1053．5 文献标识码：A 文章编号：10O4—9975(2OO4)O6—0O82一O4 1947年是张爱玲人生和创作的转折点。柯灵 曾 情的关照 ，普遍的宽容 。 说，全国解放，“在张爱玲看来，无疑是灾难。”[1]而早 重视观众审美趣昧 在抗战胜利后，张爱玲就 已经处于创作和生活的尴尬 处境之 中。从创作角度而言，她与有着复杂背景的 《杂 还在读书的时候，张爱玲就订了一系列的英文影 志》月刊的密切关系、她被邀参加落水文人拼凑的 “大 迷刊物 ，像 MovieStar(《影星 》)和 ScreenPlay(《幕 东亚文学者大会”(虽未成行)以及她与汉奸文人胡兰 戏》)。在四十年代，她几乎看了下列影星主演的所有 成的那段短暂的婚姻 ，成为当时舆论曝光的热点，也 电影 ：葛丽泰 ·嘉宝、贝蒂 ·戴维斯、加利 ·库伯 、克拉克 · 成为她倍受责难 的缘 由。尤其是，她不得不面对胡兰 盖勃、秀兰 ·邓波儿和费 ·雯丽 。她也喜欢 中国影星， 成的负心和薄情，无奈而痛苦地做出离婚的决定，从 比如 阮玲玉、谈瑛、陈燕 燕、石挥和赵丹 等。[2] 而坠入个人情绪的低谷 。这一情感挫折无疑也影响了 (P292)1941年，她从香港 回到上海后 的一段 时间就 她 的创作 。正因如此，当她不能在 比较严肃的文艺刊 以写剧评和影评为主；1943年，她在 《二十世纪》上发 物上发表文章的时候，柯灵将她推荐给新组成的文华 表英文影评六篇 。她评过的电影有 《梅娘 曲》、《桃李争 电影公司写剧本，使这位已在小说和散文创作方面小 春》、《万世流芳》、《自由魂》、《两代女性 》、《新生》、《渔 有成就的作家开始了电影剧本创作的尝试 。张爱玲在 家女》等 。1944年12月，她将小说 《倾城之恋》改编为四 1947年编写的剧本 《不了情》和 《太太万岁》，不仅为年 幕八场 同名话剧，由朱端钧执导，演 出于上海新光大 轻的文华公司赚取了可观 的商业利润，而且也使 中国 剧院，引起 了极大轰动 。 战后 电影因为文华影片的加入而丰富和成熟。就这点 “苍凉”是张爱玲小说的基调，在电影剧本创作 中 而言，张爱玲是一位为中国电影做出贡献的优秀女性 也体现得比较突出。她 曾谈到对小说中故事的看法： 剧作家。 “是个故事 ，就得有点戏剧性 。戏剧就是冲突，就是磨 张爱玲的才华和特质以异样成熟、完美的形态呈 难，就是麻烦。”[3](P83)张爱玲也说到好戏的标准： 现在她的电影剧本创作 中。虽说1947年是她剧本创作 “很愉快 ，有悲哀，烦恼，吵嚷，但都是愉快的烦恼与吵 的起始，但我们仍然可以真切体味到她在艰难孤独创 嚷。还有一点，这至少是中国人的戏—— 而且是热热 作 中的激情投入。她把 自我的感伤投射到 《不了情 》， 闹 闹的普通人的戏。”[3](P73)在她的另一篇文章 把世人的悲喜融入 《太太万岁》，对影片中人物怀有温 里 ，张爱玲毫不隐晦地分