眺望老一辈人的背影——电视剧《号角》创作心得.pdfVIP

蕊 一 丌 惧 删 维普资讯 文◆王 真 这次我写八集电视连续剧 号角 觉 那种愤怒，那种为了顾全抗日大局不得不 陕西电视台的万盛华导演和苏力同志多次 得特别吃力。连续改了四稿，要不是开拍 加以克制的悲愤之情，正像周恩来当时在 和我交换意见，启发我的思路。延安新华 有期限，大概还要继续改下去。我接受这 《新华日报》的那句题词：”千古奇冤”! 广播电台时期的编辑、中央人民广播电台 项工作的时候，延安广播电视局的苏力同 可是再看8年之后它播出的 中国人民解 杨兆麟老台长，77岁高龄，为这个剧本的 志已经写出一个本子，他是按照历史事实 放军宣言》，那又是何等的气魄，多么畅快 创作专程从北京赶到延安，和我讨论剧本 以真人真名写的，这使我看到了延安新华 淋漓j延安新华广播电台日日夜夜发出的 的构思和人物的塑造，给了我很大的鼓励 广播电台艰苦创业的过程，抓到了剧本创 无线电波，时刻传达出那个时代天翻地覆 和帮助。在他读过的剧本初稿上，每一页 作的基础。要写成一部电视剧，就要在人 的巨变。所以，从历史角度看，延安新华 都写满了他的批注和建议，对每个错误的 物、情节方面加以虚构。而从电视剧的角 广播电台庄严而又响亮的声音，实在是一 标点符号都作了认真修改 剧本创作的后 度看．延安新华广播电台的历史没有多少 种富有象征意义的呐喊。那是历史中的壮 期，万盛华导演扔下陕西电视台电视剧工 曲折情节，除了1943年那次由于设备故障 丽的篇章，它那十年历程，正好是新中国 作室的诸多事务，干脆住到了延安，和我 暂时停播，十年间势如破竹，从延安到瓦 在延安孕育、在北京诞生的过程。 逐场逐段地反复推敲剧本，终于改出了第 窑堡、到太行山、到平山县，又开进北京。 《号角》是第一部反映中国人民广播 四稿，因此，这个本子的完成，是集体努 一 个微弱的声音在干扰电波中越来越响亮， 创业史的电视剧，是前人从来没有创作过 力的成果。 整个中国都在倾听它。在1949年10月1日 的，它既要符合历史背景和时代环境，又 在创作过程中，我有两种念头始终在 的 开国大典 ，成了震惊世界的最强音。 要戏剧化、具有故事性，这项工作的确很 打架，我一心想把这部戏写得生动感人， 新华台播出的头一篇重大新闻是皖南事变， 艰难。幸好，我是在延安当地写这个剧本， 同时又觉得应该尽量写得朴实，照理说这 ＼ 52 维普资讯 强导最Z| 两者并不矛盾，可我却解决不好。关键是 一 次读到新华社社长廖承志为广播稿件失 把人物写得丰满，写出他们昂扬的革命精 误写给中央的检讨的时候，我惊讶得呆住 神，反映出那个革命时代的氛围。从观念 了。不是惊讶他写检讨，而是他那深深的 上讲，他们在创造历史 从戏剧动作分析， 自责和内疚。九死一生而傲笑以对的廖 他们所做的又是很平常的技术、编辑和播 公，此刻竟然像一个闯下大祸的孩子。我 音工作。我也明白唯有深入他们的内心世 翻找过有关资料，发现那次宣传土改政策 界才能将这两者统一起来，可是我的问题 中出现的偏差 主要责任并不在廖承志。 恰恰就出在这里。我离那段历史太远。 他为什么一句解释的话也不说 因为他是 给导演交出剧本 我心里头好像没有 那一辈人，自有那～辈革命者所独具的胸 松了口气的感觉，总是坐立不安 觉着可 襟和风范。在 《号角》中 毛泽东对前往 以把这个剧本写得更好。我感到已经相当 军委三局九分队报道的张曙光说：”你们 接近人物了，只要再给我一些时间 我一 离开大城市 自愿来延安吃小米。延安地 定能够追上他们、拥抱他们。 方很小 你们在这里作不了官。还要到前 朋友周建顺是位剧作家 有一天我向 线去