相识林兆华.pdfVIP

维普资讯 台 曹 幕 后 fuJl^HARIj 圈 文 ， 黄 天 福 铟 著名导演林兆华(前左)和本文作者 (前右)在排练场中 林兆华是中国著名导演、艺术家，北京同行唤他 不是我们想象的那种谈笑风生、风趣幽默的大导演 ， “大导”。他在北京可是个忙家，除了北京人艺重头戏 他穿戴休闲，理着平头，话不多，透着慈祥。排练时， 必当主导，还创建了 “林兆华工作室”，忙不过来，手 他不是那种设计一整套动作造型对演员强行灌输的 上不知推掉了多少个剧本。当然，有的是真心请 “大 “法西斯”导演。 导 指导，有的想挂他的大名。但林兆华是认真的，不 他饭后要有两个西红柿 ，排练时一边吃着水果 ， 能做的、没时间做的戏都给谢绝，唯独 邵《江海》烧了 一 边给演员说戏。听他说的时候，演员感到与导演是 高香。送到林兆华手上，他一见钟情：“我挺喜欢学文 一 种交流。他善于启发、“引诱”，演员经常不知不觉地 这个本子，写得 自然。”于是林兆华南下到厦门，担任 进入一种境界，进入角色门槛，寻找戏中的“我”…… 厦门歌仔戏剧团创作演出的 邵《江海》总导演。 吃饭时，我有意跟大导聊 “关于戏 曲”。近几年， 林兆华的时间观念简直以秒计算，一下飞机晚 他导的京剧 《宰相刘罗锅》等轰动了戏曲界。谈到戏 饭顾不上吃就开始工作了。我有些紧张 ，通常聘请大 曲改革，他脸上严肃了，他说：“戏曲的创新是个大问 导演导戏，排练规模大，制作费大，肯定会开张 “大菜 题，成功的不多，不伦不类的多，戏曲在当代进了大 单”，提出高要求，哪怕是九天搅月，你也得想办法。 舞台是进步；但不要把本体的东西拿掉，不要把民俗 出乎意料 ，林兆华似乎忘了讲大制作，他急于要看歌 性去掉 ，特别是歌仔戏不要去掉 民‘间性’ 野‘台 仔戏的 “大广弦”，急于要听大广弦和传统四大件奏 性’。歌仔戏原来就是一种 由说唱形式发展起来的艺 出的声音。随后，他还忙不迭地要求到厦门台湾艺术 术，创新要把握方向和度。”他不允许 《邵》剧加电声 研究所看录像资料：闽南古戏台、红砖墙、民间车鼓 乐器，“我不想把 《邵江海》搞得 戏‘剧化’、歌‘舞化 ’， 弄、民间拍胸舞、庙会抬神龛以及歌仔戏民间 “二人 把舞台弄得非常满，不好。主要是剧本的叙述方式可 传”。当闽南祖屋大厅围着一大群乡里乡亲，一个老 以改变，唱腔在保留传统基础上，可以在创腔 、节奏 大伯拉着大广弦；当两人充当演员——男的戴着礼 方面进行改革，要贴近观众，让观众看到真正的传 帽，女的穿着粗布衣 ，说着唱着 “山伯英台 、“陈三五 统 。” 娘”；当厦门老街大同路盲人 “阿生”的路边算命卖唱 大导演的见解正是我们近几年来反复思考的戏 等一个个镜头显现在大导面前时，他如获至宝，眼里 曲走向问题，不仅是歌仔戏面临的，也是整个福建戏 闪现着激动的亮光。了解剧团的演员队伍后他只说 曲界所面临的。 了旬：“天福你好福气，有这么一拨好演员。”其实，大 中国有三百六十多个戏 曲剧种，哪一个剧种都 导在北京早已把整台戏的轮廓画在剧本上，印在脑 想生存和发展，都想闯出一条新路子，以免被时代、 海里了。《邵江海》全剧的风格样式，演员表演包括音 被观念所摈弃，因此都想改革。然而象林兆华所说 乐、灯光、舞美走向绝不允许偏离他的蓝图。林兆华 的，在戏曲改革中确实存在着许许多多不尽人意的 维普资讯 地方。戏曲工作者付出了巨大代