彩图版如何画好国画.pdfVIP

如何画好国画 首先，国画的底子应该是书法，而不是素描，切记切记。 其次，国画的韵味源自古典书卷之气。 绝对不要以透 视关系、明暗对比来考量国画。 临摹画作一定要持之以恒，不要今天临习这家明天临习 那家，这样是没用的，哪个名家，都有超出常人之处，细细 体会，细心摹画，临习时对象的选择也很重要，首先不要入 1 手先临摹风格过于跋扈的、奇崛的，要自平和入手，然后， 根据自身兴趣，选择特定风格临习。 切忌浅尝辄止，无论临习哪家，都要钻研一番，等到真 正懂了以后，或者确确实实不再感兴趣以后，再换别家。 中国画最显著的特点就是以墨线为基础，用以表现物象 的轮廓、明暗、质感，同时通过墨线还可表达作画者的思想 和精神。中国画的墨线本身就具有一种独立的美学价值。所 以，中国画中怎样用笔是画好中国画必须首先解决的问题。 中国绘画执笔同于书法，虽然各人喜好不同，执法也无定式， 但初学必须要掌握基本要领。拿毛笔时用大指、食指把住笔 杆，呈“龙眼”或“凤眼”状，中指紧随食指把住笔杆。执 住笔后，一般笔杆不超过食指的第一指节。指实、掌虚、腕 平、五指齐力，运转收放要自然。书法执笔较严谨，绘画执 笔较灵活，可直掌可横卧，执笔可略高一些，笔锋转动才能 2 灵活，腕、肘、肩、身互相配合，动转方能得力。 笔墨是中国画的特色，精华所在，没有笔墨不能称其为 中国画，笔墨一词从广义上讲，指利用笔墨达到的画面气象， 色彩，章法，意境，品味等诸方面的绘画语言。狭义的笔墨 专指用笔用墨的技巧。 1、用笔《古画品录》中六法：骨法用笔。是指用笔要 3 有力度，有骨气，心随笔转，意在笔先。具体说来即提，按， 顺，逆正，侧，藏露，快，慢等。用笔要觉着、痛快，讲究 提按、顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化。 山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等 方式。中锋运笔，垂直，行笔时锋尖处于墨线中心，用中锋 画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔， 手掌向左偏倒，锋尖侧向左边，由于是使用笔毫的侧部，故 笔线粗壮而毛辣，多用于山石的皴擦。 藏锋运笔，笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行 “无垂不缩”，古人称之为“一波三折”，画出的线条沉着含 蓄，力透纸背，常用以画屋宇、舟、桥的轮廓，也用于山石 的勾勒，树干的双勾。露锋则使点画的锋芒外露，显得挺秀 劲健，画竹叶、柳条便是露锋运笔。逆锋运笔，笔管向前右 倾倒，行笔时锋尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白， 这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，树干、山水的勾勒、皴擦 都可运用。顺锋运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，故画出拇 条轻快流畅，灵秀活泼，勾云、画水常用此法。 4 中国画运笔方法十分讲究，从古至今，积累了丰富的经 验，如黄宾虹先生提出的“五笔”之说，“五笔”即“平、 圆、留、重、变。”所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫 分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮，要“如锥画沙”。 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，要 “如折钗股”。所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不 5 急不徐，不浮不滑，不放诞犷野，要“如屋漏痕”。所谓“重” 即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”， 即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。所谓“变”，是指用笔 有变化，或用中锋或用侧锋，要根据表现对象的不同而变化， 不能执一。二是指运笔要互相呼应，“意到笔不到，笔断意 不断。”笔线的形式概括起来无非是画线时求得粗、细、曲、 直、刚、柔、轻、重的变化和对比，使之为所描绘的对象“传 神写照”。 山水画的线条的提倡：枯而能润，刚柔相济，有质有韵。 枯而能润：上乘用笔应有“干裂秋风，润含春雨”之妙。 “太湿则无笔，太枯则无墨”，所以，必须学会运用枯、润 这一对矛盾，使一对矛盾统一起来。哪么这种笔线是怎样画 出来的呢？李可染先生说得非常清楚：“笔内含水不要太多， 这样运笔则苍；行笔涩重有力，就能把水份挤出来，这样运