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隋及初唐文学 隋及初唐的浮艳诗风 隋及初唐盛行的是荒淫享乐、粉饰太平的宫体诗，最有名的是上官仪，随后的还有号称“文章四友”的李峤、苏味道、崔融、杜审言。 沈佺期、宋之问在声律方面做出了重要的贡献，确立了律诗的形式。 “初唐四杰” 王勃《王子安集》、杨炯《盈川集》、卢照邻《幽忧子集》、骆宾王《骆宾王文集》。 王勃：“孔夫子何须频删其诗书，焉知来者不如今；郑康成何须浪注其经史，岂觉今之不如古。” 骆宾王：“莫言贫贱无人重，莫言富贵应须种” 骆宾王《在狱咏蝉》 　　 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心？  王勃《送杜少府之任蜀州》 　　 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 “终篇不著景物，而兴象宛然，气骨苍然” ——胡应麟《诗薮》 杨炯《从军行》 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。  “四杰”的贡献 以一种自觉的意识改革文学风气。 杨炯 ：“尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕琢。…… 骨气都尽，刚健不闻。思革其蔽，用光志业。” 他们拓宽了诗歌的视野，使之从宫苑台阁走向江山和塞漠，从而便于容纳丰富得多的感情内容。 杨炯《西陵峡》：“自古天地辟，流为峡中水。行旅相赠言，风涛无极已。” 骆宾王《边城落日》 “野昏边气合，烽迥戍烟通。膂力风尘倦，疆场岁月穷。” 初唐四杰在诗歌创作上的力求振拔，也表现为形式的创新和完善。卢、洛喜作五、七言长篇，王、杨则以五言律、绝取胜。 王勃《山中》：“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。” 张若虚 张若虚（约660-约720），扬州(治所在今江苏扬州)人。曾任兖州兵曹。中宗神龙（705-707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。 其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。 春江花月夜 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似； 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落月摇情满江树。 《春江花月夜》赏析 被后世誉为“孤篇横绝”，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。此诗采用乐府旧题，紧扣春、江、花、月、夜五个字，以月为主展开绚丽多彩的描写。全诗在景、情、理的交融中创造了一个雅洁清幽的艺术境界，升华了游子思妇的传统主题，获得了不朽的艺术生命。 《春江花月夜》赏析（一） 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。 《春江花月夜》赏析（二） 此诗在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江