“小剧场相声”的生存策略与成长机制——对北京部分相声小剧场的社会学研究.pdf

   目 录 第1 章 导论—问题的提出与框架 1 1.1 问题的提出 1 1.2 理论与现实意义 2 1.3 文献回顾与相关研究 2 1.3.1 有关对“小剧场相声”的两种相反的观点 2 1.3.2 艺术与社会的相关研究 3 1.4 研究问题和假设 4 1.5 研究的思路与方法 5 1.5.1 研究角度 5 1.5.2 研究方法 6 1.6 结构安排 6 第2 章 北京部分相声小剧场的概况 8 2.1 北京相声小剧场的发展现状 8 2.2 北京周末相声俱乐部的概况 9 2.2.1 俱乐部的组织构成和基本运作模式 9 2.2.2 俱乐部的演员和节目的构成以及主要的活动 10 2.3 “嘻哈包袱铺”的概况 11 2.3.1 “嘻哈包袱铺”的组织构成和基本运作方式 11 2.3.2 “嘻哈包袱铺”的演员和节目的构成以及主要的活动 12 2.4 中曲清音小剧场的概况 13 2.4.1 中曲清音小剧场的组织构成和基本运作方式 13 2.4.2 中曲清音小剧场的演员和节目的构成 14 第3 章 小剧场相声演员的艺术成长历程 16 3.1 相声演员社会地位的变化 16   4 3.2 相声传承方式的变迁与发展 17 3.2.1 相声传承经历的三个历史时期 17 3.2.2 相声传承方式的融合与发展 21 第4 章 “小剧场相声”的生存策略与运行机制 24 4.1 “小剧场相声”的生存策略 24 4.1.1 演出场所的回归 24 4.1.2 创作内容的改进 27 4.1.3 社会资源的运用 30 4.2 “小剧场相声”的运行机制 31 4.2.1 确保演出质量和主导年轻化的演出模式 32 4.2.2 强调市场化经营的商业运作模式 35 4.2.3 注重社会效益的公益类活动模式 39 4.2.4 运用多元化媒体的宣传推广模式 40 第5 章 “小剧场相声”与受众的互动机制 42 5.1 “小剧场相声”受众群体的组成结构 42 5.2 “小剧场相声”与受众的互动过程 44 5.2.1 受众的心理需求 44 5.2.2 受众的积极参与 45 第6 章“小剧场相声”发展所面临的困境与应对措施 49 6.1 “小剧场相声”目前亟待解决的问题 49 6.2 对“小剧场相声”发展的合理化建议 52 第7 章 结论与讨论 54 参 考 文 献 56         5 “小剧场相声”的生存策略与成长机制——对北京部分相声小剧场的社会学研究  第 1 章 导论—问题的提出与框架 1.1 问题的提出 现代社会中市场经济的发展已经成为不可逆转的历史潮流，它不仅促进了 我国经济的繁荣，而且也促进了文化多元化、市场化和现代化的发展。在多媒 体的时代背景下，伴随电视、广播、电影、音乐、出版、网络等文化娱乐方式 的兴起，大众在文化的需求和消费等方面有了更为全面的选择与尝试。而在当 今文化多元化的发展进程中，相声的发展却遇到了巨大的挑战，单一和陈旧的 相声表现形式很难成为人们特别是年轻观众的选择对象，另外近几年在央视和 各大电视荧屏播出的“电视相声”、“晚会相声”、“舞台相声”无论在内容 还是表现形式等方面都在逐渐丧失相声艺术大众性与平民性的特点，远离了大 众的日常生活，因而不能适应和满足现代观众的欣赏水平和文化需求。支撑着 相声繁荣的时代状况发生了根本的改变。就在“电视相声”等相声表现形式的 发展面临种种困境和阻滞的时候，与此形成对比的是在全国各地的“小剧场相 声”却正在逐渐兴盛并火爆起来，尤其是在北京已经逐渐发展成为深受基层大 众喜爱和依赖的文化娱乐新取向，更是受到了众多年轻观众的