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《 ·阿尔弗瑞德 ·普鲁弗洛克的情歌》三种译文比较 J 《 ·阿尔弗瑞德 ·普鲁弗洛克的情歌》 J 三种译文比较 董洪川　邓仕伦 内容提要: 本文对 · ·艾略特的成名作《 ·阿尔弗瑞德 ·普鲁弗洛克的情歌》的三 T S J 个影响较大的汉译本进行了比较研究。本文的讨论从两方面展开: 一是对照原文分析各种译 本中的“误读”; 二是对照不同译本阐述翻译的“再创造”与译者主体性的关系。 关键词: 《 ·阿尔弗瑞德 ·普鲁弗洛克的情歌》　翻译　误读　主体性 J ( ) ( 《 ·阿尔弗瑞德 ·普鲁弗洛克的情歌》 . 以下 J T he L ove S ong of J A lf red P ruf rock ) 简称《情歌》是艾略特早期最重要的作品, 在我国也产生了广泛的影响。本文拟就《情歌》在 ( ) 国内影响较大的三个汉译本进行比较研究。这三个译本分别是查良铮译本 简称A 译 、裘 ( ) ( ) ① 小龙译本 简称B 译 和汤永宽译本 简称 C 译 。我们参照的原文版本是公认的权威版本 ( ) ② 《 · ·艾略特诗歌和戏剧全集》 . . 。 T S T he Com p lete P oem s and P lay s of T S E liot 一 《情歌》是一篇以“我”的口吻讲述的“戏剧独白”。“我”就要去“约会”情人, 希望向她表达 爱, 但却疑虑重重, 深恐遭到拒绝, 因此, “我”畏缩不前, 一直在痛苦的矛盾中煎熬。诗人将主 人公与哈姆莱特、米开朗琪罗等英雄人物相比, 进一步衬托出他的卑微与无能。在诗歌创作 技巧上, 诗人也进行大胆创新, 不但发展了布朗宁的“戏剧独白”, 而且还运用了反讽、自由联 想、突降、跨行、奇喻、叠句、首语重复、不规则的韵脚等多种手法“道出了他内心深处的迷惘、 ( ) 忧郁和本能的爱欲”黄宗英 45 。 从翻译的基本原则看, 语际间的翻译首先应该讲究“忠实”和“通顺”。这里的“忠实”是指 译作在意义和艺术风格传达上要忠实于原作; “通顺”是指译作在表达上应该语句通顺, 合乎 译入语习惯。这两者是文学翻译的最基本的要求。一切文学翻译都是从阅读理解开始的, 理 解的正确是“忠实”的前提, 所有的翻译问题也大都可以归结为理解与表达的问题。翻译家方 平先生曾指出: “今后我们在文学翻译本身的范畴内探讨翻译的艺术, 仍然要谈 ‘信’和 ‘忠 ( ) 实’, 对于我们翻译工作者, 这可是一个带有神圣性的永恒的主题”转引自谢天振 5 。本文 研究的《情歌》的几种汉译本都出自名家之手, 他们的译介之功不可抹杀, 但与原著对照“细 读”, 我们发现每种译文都有一些“误读”, 有些则在表达上似乎需要进一步