简爱与伯莎：《简爱》中两位女性形象的分析开题报告.docVIP

毕业论文开题报告 题　目： 简爱与伯莎：《简爱》中两位女性形象的分析 专业：汉语言文学 一、选题的背景、意义（所选课题的历史背景、国内外研究现状和发展趋势） 夏洛蒂·勃朗特的童年生活很不幸在小说《简·爱》中，她饱含着痛切之情对此作了描绘，而小说中可爱的小姑娘海伦的形象，就是以她的姐姐玛丽亚为原型的夏洛蒂·勃朗特虽然一生仅写了四部小说（即：《教师》、《简·爱》、《谢利》和《维莱特》，其中《教师》在她去世后才出版），但她在文学史上却有着相当重要的地位。在她的小说中，最突出的主题就是女性要求独立自主的强烈愿望这一主题可以说在她所有的小说中都顽强地表现出来，而将女性的呼声作为小说主题，这在她之前的英国文学史上是不曾有过的——她是表现这一主题的第一人。此外，她的小说还有一个特点，那就是人物和情节都与她自己的生活息息相关，因而具有浓厚的抒情色彩。女性主题加上抒情笔调，这是夏洛蒂·勃朗特创作的基本特色，也是她对后世英美作家的影响所在后世作家在处理女性主题时，都不同程度地受到她的影响，尤其是关心女性自身命运问题的女作家，更是尊她为先驱，并把她的作品视为“现代女性小说”的楷模·爱》人们往往会想到女主人公简爱的形象，女主人公不畏男权、不惧权势，轻视金钱地位，敢于正视自己的人生，抱着为自己一生负责的态度积极生活，勇敢反抗命运的崇高精神久久徘徊于读者心间。简爱告诉我们，人的最美好的生活是人的尊严加爱，小说的结局给安排的就是这样一种生活。虽然觉得这样的结局过于完美，甚至这种圆满，但是依然作者对这种美好生活的－－就是尊严爱·爱》一书，女主人公的光辉形象始终熠熠生辉，以至于现如今依然绽放着不朽的光芒。 可是同为女性形象的另一个人物——疯女人伯莎·梅森却往往被世人所忽视，这个隐藏在桑菲尔德顶楼上的疯女人究竟是种什么象征意义？然而作者既然创造了这个人物形象也必然有其深意。在小说的整体结构和人物形象的构成的后面，原是有着作家的自觉或不自觉的创作意图在引导，我相信我们可以把疯女人作为一个窗口，或者一条打开的门缝，借此窥探女作家执笔构思时的创作心态。不是从疯女人看简·爱，也不是从疯女人看罗切斯特，而是从疯女人看女作家。这作家的创作意图、创作心态，是值得深入探索的，并非无关宏旨，像过分强调接受美学的评论家、或者结构主义评论家所以为的那样。·爱》一书中的结合之处，以及在书中各自所演绎的形象色彩。也许许多人会认为疯女人只是一种偶然的存在，也或许认为她只是单纯的疯而已，笔者认为伯莎的存在并非如所见的那么肤浅，同时简爱也并非读者所见的那么只是凭着强烈的自尊，单纯地反抗男权、反抗不公的命运。 二、相关研究的最新成果及动态 《简·爱》的成功之处就在于塑造了简爱这个孤苦伶仃、为争取自由、幸福和人格平等而用于抗争的小资产阶级知识妇女形象。在这一具有坚强、自由、激越的个性形象身上所展现的余额藏在人类内心高尚而美好的人性力量，贯彻全书始终，成为深深吸引广大读者的永恒魅力。而另一个与简爱的生活密切相关的人——伯莎·梅森，由于其在书中出现的次数较少，作者在她身上着的笔墨也不多，甚至没让她开口说过一句话，人们往往忽略她的存在，认为她只不过是一个疯子，是书中一个无关紧要的人物，然而伯莎·梅森这个蓬头垢面、形同野兽的疯子形象，对于《简·爱》全书的人物性格塑造和推动主题意蕴深化有着积极的意义。 纵观外国文学画廊，自19世界至20世纪，许多作家都不约而同地创造了“疯女人”这类特殊的形象。英国女作家夏洛蒂·勃朗特在长篇小说《简·爱》中塑造的被丈夫罗彻斯特关在桑菲尔德顶楼上无人问津的疯女人伯莎·梅森；没过作家霍桑《红字》中经常出没森林中的巫婆也类似疯女人的形象；英国女作家达芙妮·杜穆里埃创作的《蝴蝶梦》中麦克西姆的亡妻吕贝卡虽然是作为一个“死魂灵”的角色存在，但是她却如同梦魇一般无处不在，在小说叙述功能上，与“疯女人”起着异曲同工之妙；1973年出版的美国黑人女作家托妮·莫里森的《秀拉》中走出的疯狂叛逆黑人女性秀拉；20世纪中期美国作家西尔维娅·普拉斯《金钟罩》中，作者则索性直接采用女叙述者进行疯癫式叙述；美国作家夏洛特·波金斯·吉尔曼则在其短篇小说《黄色糊墙纸》中突破以往作家对于“疯女人”形象的描写叙述传统模式，主要的描写对象并没有放在疯女人疯后的行为，而是把注意力集中在了一个正常女人如何被逼疯的过程中……显然，“疯女人”形象在欧美文学中早已构筑起一个巨大的影响圈，是我们都不应该忽视也不能绕开的存在。《简·爱》中的疯女人伯莎给笔者留下相当深刻的印象，与其说她是可怕、恐怖、极具攻击性的，不如说是各种外在的力量以至于她变成现在这种样子，所以伯莎也是个值得同情的角色，并且最后是以死亡的结局来结束这个人物形象更让人觉得其可悲