从李文俊译《喧哗与骚动》看风格的移译.pdfVIP

论 文 摘 要 对风格和风格可译性的探讨始终是翻译界的讨论热点之一。本文对风格定 义、可译性及翻译方法问题作了探讨，并由此对李文俊所译福克纳 《喧哗与骚动》 的中译本中风格的移译进行了评析，指出保留原作风格应当是文学作品翻译的目 标，译者可以借助风格的符号系统——风格标记翻译风格。本文希望通过理论阐 述和译文分析对风格翻译实践与评析有所帮助。 风格的本质是作者独特的个性，它具体体现在作品的表达形式中。它虽然是 可译的，但其可译性有限。一方面，因为语言都具有表感功能；作为风格载体的 风格标记是有形的，可译的；文化交流减少了风格翻译的障碍；因此，风格是可 译的。另一方面，由于语言符号间的不对应性，译者对风格的主观解读，文化差 异等障碍，绝对的风格传译并不存在。 虽然风格看似虚无缥缈，但译者可以借助风格的有形符号——风格标记来翻 译风格。风格标记不但可以提示原作风格特色，而且可以通过对应式换码或模仿 式换码再现原作风格。本文把风格标记分为五类：语音标记、词法标记、句法标 记、章法标记、修辞格标记。 福克纳《喧哗与骚动》的风格突出体现在意识流特色和延宕美学风格。小说 运用时空顺序颠倒、断续表达法、重复和无标点句等方式打破逻辑和表达顺序， 体现了意识流叙述混乱、无序的特点；此外，福克纳还采用所指意义模糊的代词、 省略句、无说话人直接引语等手段，把信息隐去或模糊化，反映了潜意识的模糊 性和叙述主观性。这些都是意识流浑沌、朦胧的特点。正是有了意识流的这些特 点，小说对读者参与性要求更高，在挑战读者分析力的同时，给与读者理解后豁 然开朗的阅读快乐。这就是接受美学中的延宕特色。 在多数情况下，李文俊注意到了这些风格标记，并灵活运用对应式换码或模 仿式换码在译文中再现了这些风格标记，保留了原作的意识流及延宕风格。可见， 虽然完美的风格移译无法实现，但译者仍应当关注风格标记，运用这一风格移译 的有效手段力求保留原作风格。 关键词：风格，可译性，风格标记, 喧哗与骚动 ABSTRACT The style and its translatability has long been one of the main topics on the translation forum. After exploring the definition and translatability of the style and the approaches to render it into TL, the author takes a close look at the transference of the style in Li Wenjun’s translation of THE SOUND AND THE FURY by William Faulkner and comes to the conclusion that the transference of style from SL to TL shall be the among the translator’s goals; this goal can be achieved by means of the stylistic marks. The purpose of the thesis is to benefit future practice in style translation and relevant studies. Style shows the author’s character, which lies in the forms and wording of the text. Style is translatable with limitations. Because of the function of expressing the meaning is essential to all languages, the translatability of the stylistic marks as well as the decrease of cultural barrier, the style is translatable. However, the semantic non-correspondence between languages, translator’s personal inte