长白山山水画创作中“势”与“质”的辩证关系初探.pdfVIP

【专题研讨】 长白山山水画创作中 “势”与 “质的辩证关系初探 冯 葳 (北华大学 美术学院，吉林’吉林 132013) 摘要：本文论述了结合山水画创作从绘画理论与绘画实践方法出发，来具体论述了东北地区长白山地域风格 山水画将如何创作，在绘画理论中“势”与 “质”的阐述基础上加以总结，并从具体绘画创作实践经验中归纳创作方 法，为今后的山水画创作提供可参照的理论依据，依靠 “势”与 “质”的有机配合，形成统观全局，独特丰满的艺术张 力，使山水画创作中“势”与 “质”充分发挥在长白山地域山水画创作上。 关键词 ：山水画创作 ；势与质 ；长白山地域风格山水画 中图分类号：J2O4 文献标志码 ：A 文章编号：1674-9324(2012)11—0192—02 长白山是我国东北地区具有代表性的山地景观之 使山水画作品既具有外在摄人心魄的气势，又有内在 一 …巾一年四季风光秀丽、景色迷人。长白山的雪之 耐人寻味的本质内涵 ，这才是我们在山水画创作中要 “rf”和 |11巾松树之 “黑”，浑然天成的成为东北画家山 研究和解决的问题。将具有东北特色的地域风格完美 水J田i创作的素材。作为东北画家，白雪和黑松是画家创 的呈现到创作中去则体现在山水画创作中“势”与 “质” 作作， f1 常重要的表现内容 ，没有什么能像雪后的 的结合中。关于 “势”，在古代山水画论中早有论述，画 KII1lJ刀I5样更能体现她的美丽与神秘。 论中论述的 “远则取其势”常指画面的整体和远观效 作为尔北地域的 家，如何在创作中将地域文化 果。我通过实践理解认为，山水画中的 “势”所涵盖的含 j‘【j【水imj~1]作结合得完美无缺，主要体现在情与景、法 义并不仅仅如此。在山水画创作中除了强调整体的势 理的完美结合。远“则取其势，近则取其质”是古画论 态以外，更注重的应是画面中每个个体相互贯穿的气 I lf1-山水I田j的一种要求。通过理解和实践后，所谓 势和个体与整体之间形成的走势而升发成的 “气”。因 “势”和 “质”并不仪仅是指远观的整体和近看的精到。 此 “势”除了对于整体远观之外，主要是指所有形体之 山水㈣创作过程巾 “势”和 “质”二者要兼而有之 ，要 间相互贯穿后形成的整体气势。因此 “势”在山水画创 + “+ ·+ n+ ··+ ··+ 一+ *+ ·-+ ”+ 一+ 一+ ”+ “+ 一+ ··+ “+ 一+ “+ 一+ 一+ 一+ 一+ -+ 一+ 一+ *+ -+ -+ *+ 一+ *+ 一+ 一+ *+ 一+ -+ -+ 一+ -+ -+ -+ -+ 一+ -—— 一+ · J，实质性地提升，张良逐渐成了刘邦智囊团的关键人 一 步的分析：“夫为史之要有三：一 日事实，二日褒贬 ， 物、、这也丰富了刘邦的个性，为他最后夺取胜利买下伏 二三日文采。有是事如是书，斯谓事实。”4也【就是说史家 ＼ 笔 、 必须将曾经发生过的历史事件按其本来的面 目如实的 四、樊哙闯帐 记载下来，这是实录的第一要义。这样说来，樊哙闯帐 樊哙是刘邦的警卫员，是一员虎将，又是刘邦从家 岂不成了败笔，本人并不这样认为。其实，《史记》既是 乡带来的子弟兵，看到形势危急，誓死闯帐，不但误打 一 部历史巨著，也是一部文学巨著，而樊哙这一人物情 误撞，赢得了项羽的好感，还痛痛快快地数落了项羽一 节，恰恰是与文学因素的高度切合。 《史记》中，有的是 番，真可谓占尽了便宜，出尽了风头。但仔细推敲一下， 通篇借古人的行事来抒发 自己的愤世之志，有的是夹 有一个细节让人不太明白：樊哙是个粗人，斗大的字不 叙夹议，火花四射 ，喷泄这慷慨之音