中国水墨动画电影的艺术特征分析.pdfVIP

动漫研究 M 0VIELITERATURE 中国水墨动画电影的艺术特征分析 一周 婧 (广安职业技术学院，四川 广安 638000) [摘 要] 中国水墨动画是中国动画中的重要组成部分，而且在国际舞台上享有盛誉。一度成为中国动画片的代 言人，充分体现出了水墨动画在世界动画中的地位。其将动画电影这种现代艺术和中国画这 门传统艺术完美融 合，使影片本身在题材、内容和形式等多方面都呈现出了鲜明的艺术特征。在今天多元文化发展的背景下，对水 墨动画电影的艺术特征进行重新的认知和分析，将有助于我们更好地进行中国动画电影的创作、欣赏和传播。本 文从中国水墨动画影片的含义和发展谈起，就其特有的艺术特征进行了分析和总结。 [关键词] 水墨动画电影；艺术特征；分析总结 白于一些传统的故事和传说，一方面具有耳熟能详的特点， 中国水墨动画影片的含义和发展 另一方面这类题材在中国画中经常 现，能够为动面的创 所谓中国水墨动面电影，是指用中国传统的水墨面作 作提供一定的启示和借鉴。而且水墨动面的制作技术有限， 为影片的角色和场景的表现形式，或者说整部动面影片是 制作过程也十分复杂，很难制作 “鸿篇巨制”，一般都是 一 幅动态的中国画。水墨动画影片是中国动画发展的必然 以半小时的长度为主，尽量淡化影片的叙事性因素，呈现 阶段，同时也是有着浓郁民族特色的艺术珍品。时至今天， m一种短小精悍的特点。比如 《小蝌蚪找妈妈》，其原始素 已经走过了半个多世纪的发展历程。早在20世纪30年代 ， 材是齐 白石先生的水墨画，然后对其进行了加T，故事的 中国动厕艺术先驱万 氏兄弟的作品中，就能够看到明显的 开端 、发展、高潮和结局都比较简单，甚至有意淡化，而 中国画的图形 ，如传统的线描等。1960年 ，当时的陈毅副 是意在表现一种诗画的境界。 《山水情》和 《牧笛》中， 总理参观完中国美术电影展览会后提 ： “如果你们能够把 全片没有一句对 白，这在其他形式的动画片中几乎是不可 齐 白石先生的画动起来那就更好了。”这是一个期望 ，也是 能的，或者说创作者将故事情节全都融人到画面中去，观 一 种启发 ，于是艺术家尝试着把中国传统水墨画搬上舞台。 众们在欣赏一幅幅优美山水画的同时，自然而然接受了关 上海美术 电影制片厂对齐 白石的中国画进行了认真和细致 于故事情节的信息，而如果把一些叙事因素强加于作品中， 的研究，经过反复的实验，攻克了水墨动态影像的技术难 无疑会使这种意境的营造受到一定的影响。所 以从取材 的 题，1961年集体创作 了经典水墨动画电影 《小蝌蚪找妈 角度来看，之所以选择一些耳熟能详的故事，就是因为影 妈》。在这部影片的成功的带动下，7O年代又陆续 现了 片中会在一定程度上忽视情节的要素，而是将更多的精力 多部水墨动画精品。上海美影厂又推出了 《牧童》，这是一 放到视觉效果的营造上，可谓是以小见大 ，以方寸见整体， 部描写牧童快乐生活的影片，其基本素材都是来源于李可 体现 写意、浓缩、概括的特点，与其说是动面影片，倒 染先生的水墨画，整个作品中充满 了诗情画意。1988年 不如说是类型化动画小品。 现的 《山水情》，影片的人物设计者是著名的国画家吴山明 (二)托物言志，文以载道 先生 ，该片中运用 了多项全新 的技术，使画面的流畅性和 中国的艺术创作历来都有文以载道的传统，即通过艺 层次感大大增强，将中国水墨动画推向了最高峰。此外还 术创作，体现 一定的精神性因素，其实现的手段多是托 有 《鹬蚌相争》 《熊猫百货商店》 《