《让子弹飞》：电影语言的魅力研究.pdfVIP

博 -d-z论 坛 o V lE LITERATUR E 让子弹飞 ：电影灌富的魅力研究 一袁莉容 (宜宾学院文学与新 闻传媒学院，四川 宜宾 644007) [摘 要] 电影语言是一种直接诉诸观众的视听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言，具 有强烈的艺术感染力。 《让子弹飞》作为贺岁片的一个异类，取得了极大的争议与反响，其近7亿的票房也令人 惊讶。而如果仔细品味这部电影，我们可以发现 电影语言、人物心理挖掘与艺术感染力之间的良性互动，这也是 该 电影取得成功的重要原因。 [关键词] 《让子弹飞》；电影语言；心理挖掘；艺术感染力 电影作为传播媒介的新种类 ，其大众化及其娱乐化， 包括张麻子的儿子都没有一个明确的姓名，全是按照老几 已经成为全球文化传播 中最耀眼的风景之一，而其中电影 和麻将牌面具上的几筒而命名的。在后来张麻子的口中还 语言的变革，更是引人注 目。语言是文化的一部分，并对 得知，其实张麻子以前名叫张牧之，但当上草莽之后却觉 文化起着重要作用。它不仅包含着该 民族的历史和文化背 得人们不会记得一个麻匪的真实姓名 ，所 以用上了浑名张 景 ，而且蕴藏着该 民族的生活方式与思维方式。所谓 电影 麻子。相 比之下，同为跟班 的黄 四郎 的手下却个个有名 语言，是电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊 有姓 。 媒介 、方式和手段的统称。即电影用 以认识和反映客观世 这样的电影语青 ，其暗示与隐喻，给人以丰富的联想 界 、传递思想感情的特殊艺术语言。它以现代科学技术提 与想象。导演姜文其实是想制造一种意义，即草莽英雄或 供的一定的物质条件为基础 ，其演进与电影技术的进步有 者说是后面的革命者仅仅是整个社会洪流的一部分，他们 密切联系 。 的名字叫什么不重要 ，即使是领头的张麻子也并非真名 ， 与一般语言不同，电影语言是一种直接诉诸观众的视 影片的这场革命仅仅是诸多革命 的一小部分。影片最后 ， 听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术 老三等人带着花姐去上海 的情节也许告诉我们又一场革命 语言，具有强烈的艺术感染力。银幕画面是电影语言的基 在不久的将来即将开始。如果我们把张麻子定义为革命者 的话，这种成为革命者的过程也是漫长的，从一开始的抢 本元素 ，参与画面形象创造 的表演、场景、照明、色彩 、 劫转变成报仇再演变成杀富济贫，最后俨然一副无产阶级 化装、服装等都在构成特殊的电影语汇方面起了重要作用。 的模样，张麻子最后将其一直随身携带的有寓意男性力量 由摄影机的运动和不同镜头的组接 (剪辑)所产生的蒙太 的两把手枪也给了花姐 ，空着手骑马来到了铁道边。这时 奇 ，不仅形成了银幕形象的构成法则，也完善 了电影语言 姜文似乎在暗示我们无产阶级也是有孤独感的，所有的革 的独特语法修辞规律。对 白、音响、音乐以其 自身并以新 命行为也许是一场梦魇。 的蒙太奇方法—— “音响蒙太奇”和 “声画蒙太奇”—— 然后我们再看看黄四郎，很典型的军阀，是那个年代 丰富了电影语言，其所传达的隐喻与象征意义 ，可以引起 必须打倒的对象。影片中不断出现黄