《喜盈门》的女性叙事研究.pdfVIP

M O作V品lE透LIT视E 喜盈门 的女性叙事研究 _马修伦 (上海大学影视艺术技术学院，上海 200072) [摘 要] 经典影片 《喜盈门》从表层看带有浓厚的女性叙事色彩，女性人物在叙事系统内的身份体现了其 中心 位置；故事的叙事动力主要依赖女性人物的行为，她们承担 了故事的叙事功能；故事的发展节奏、叙事的主动权 也掌握在女性的手 中，整个故事的叙述时间和叙述空间都被女性 占领。单纯从故事的表层人物身份和影片的叙事 动力来看， 《喜盈门》故事建构的是一个女性斗争、和解、并展现代际嬗变的文本，它体现的是在新时期女性地 位 的重量和意义指代 的翻新 。 [关键词】 表层结构；女性身份；叙事动力；故事节奏 1982年第二届 中国电影 “金鸡 ”奖为一部农村题材 的 事情一概 由她做主，即使仁武具有刚烈的脾性 ，在水莲面 家庭情节剧 《喜盈门》特设 了 “荣誉奖”。获奖评语为： 前也会化为绕指柔 ，凡事都支持赞成；小姑子仁芳，在和 “《喜盈门》通过对家庭伦理道德主题的揭示 ，歌颂了我国 男友龙刚的相处中同样处于主动地位，龙刚事事都会和她 人民的传统美德和社会主义风 尚，形象鲜明，语言生动， “保持团结”。因此在这三组男女对称的关系中，女性都是 具有群众所喜闻乐见的民族风格 ，受到了广泛而热烈的欢 真正的主宰。 迎，产生了积极的社会效果……”… 《喜盈 门》的创作意 在两性关系中，这几位女性控制的不仅是具体事务的 图和社会效果都是为当时的社会主流意识形态服务。因此 处理权，更重要 的还是身份和地位上的主动权和领导权。 该部影片创作指导思想就非常明确地定为 “树立社会主义 她们扮演的是处于家庭强权地位的女性角色，与传统的软 家庭新风尚，肃清 ‘四人帮’的余毒 ，促进家庭和睦以及 弱女性 (影片中的婆婆是其代表)不同， “第二性”的标 社会安定”l2J，影片上映前后引起广泛关注和讨论的，也是 签在这里似乎被置换为 “第一性”了。不论是在现实社会 其伦理道德观念的传播及其在社会上的影响。但同时 《喜 中，还是在精神领域 内，这些女性们总是能轻而易举地使 盈门》也是一部带有浓郁民族风格的通俗电影，它从环境、 男性陷入困境；同时她们还会在男性陷入尴尬之地时出现， 道具、语言、音乐、效果等方面所体现出来的 “年画”般 从困境中解救他们。分家时强英索要衣橱，使家庭中的权 的民族风格，以及清新地展现出来的地道的中国农民风格 威男性爷爷进退两难，陷入被动，水莲主动让橱救其 出困 都使这部轻喜剧取得了不俗的艺术成就 ，其 中塑造的性格 境 ；仁文在岳母家走不脱时，水莲打破僵局，为仁文解围； 鲜明的人物形象，既富有时代特色，又不乏生活情趣，幽 龙刚因为强英的挑拨，情绪陷入低谷 ，影响了工作，是水 默气质和写实主义的风格强烈地吸引着人们。 莲出面化解他心头的疙瘩……在两性关系中，女性不仅 占 如果我们用叙事学理论来观察这一经典的影像文本 ， 据了领导地位，同时还是把男性推入 困境的恶魔或者帮助 并从文化角度来分析其中的价值承载，就不难发现该片的 男性走出困境的天使。该片在两性人物关系的塑造方面极 故事讲述及其叙事结构中蕴藏的矛盾：故事表层结构中所 力凸显三位女性的主角地位 ，男性在女性面前成为绝对的 极力凸显的女性形象，占据叙事主动权的女性叙事，被故 配角，在故事的讲述上，影片带有很明显的女性色彩。 事系统内部深层文化评价机制悄然颠覆了。因此 《喜盈门》 《喜盈门》对女性身份的渲染也极力强调其与传统的差 表面上是一个女性叙事 的文本 ，事实上 ，它在文化价值语 异，尤其在女性职业的选择上。影片突出渲染 了仁芳作为 境 内构筑的是以男性为主宰的和谐状态，比较有意味的是 一 个新时代年轻女性的特点，她有家庭中其他女性身上少 这个影像文本在这种 “和谐状态”中塑