昆曲老生和小生的语音和嗓音声学初探.pdfVIP

语音乐律研究报告 2012 昆曲老生和小生的语音和嗓音声学初探 董理 鬼音等不同发音的共鸣腔特点和共鸣位置，以及口 摘要 形对呼吸及咬字的重要性。该文虽使用了看似科学 本文以昆曲为研究对象，分析同一个人用老生 的术语，但仍是评演唱人经验及主观判断来进行描 1 唱法演唱、用小生唱法演唱和按昆曲字音朗读 这三 述的。于善英和池万刚的《京昆艺术嗓音声音形态 种形式的语音和嗓音差异。语音方面，本文计算了 分析与研究》对京剧和昆曲演员声音的频谱进行了 三种形式的长时平均谱和共振峰，主要得出以下结 分析，认为好的京剧和昆曲演员的声谱规则，而不 论：1，昆曲老生和小生唱法不存在歌唱共振峰， 好的则杂乱无章，同时认为京剧和昆曲各行当中都 而存在演讲者共振峰；2，昆曲演唱的发音比朗读 存在歌唱共振峰。该文章虽进行了频谱分析，但并 的发音更中立化，昆曲演唱的口腔位置接近，与朗 未提及分析方法，所用术语也非常模糊，结论并不 读的差异显著；3，朗读时声道长度最短，老生次 可 靠 。 Sundberg 等 在 Acoustical Study of 之，小生声道长度最长。嗓音方面，本文提取了 EGG Classical Peking Opera Singing一文探讨了京 信号的基频、开商和速度商，比较了三种发音形式 剧中老生和花脸的长时平均谱，发现二者并没有歌 下三个参数的差异，并计算了三个参数的相关性， 唱共振峰。这与于善英等的研究结果相矛盾，所以 主要得出以下结论：1，同一个人朗读、老生唱法 在昆曲各行当是否存在歌唱共振峰的问题上要再 和小生唱法的基频、开商和速度商在声学空间内的 做研究。焦磊在《昆曲演唱的发声调音研究——文 分布区域不同；2，朗读的基频最低，老生唱法次 献的实验语音学解释》中也对昆曲进行了频谱分析， 之，小生唱法基频最高；3，老生唱法的开商和速 2 发现小生、老生中也存在歌唱共振峰 ，但其仅对单 度商都大于朗读，可推测老生唱法使用紧的气嗓音； 个元音、单一时间片段数据进行分析，不能证明歌 4，小生唱法的开商大于朗读，而速度商小于朗读， 唱共振峰确实存在。焦磊在文中还探讨了小生“小 可推测小生唱法使用松的气嗓音；5，在三维空间 膛调”的嗓音特点，指出不存在一个介于真、假声 内，朗读的分布最集中，小生和老生相对分散，小 之间的发音状态，其听感效果是由喉下气压增大和 生是由于基频范围广，老生则因为开商、速度商和 声道共鸣共同作用产生的。这可以说是开了昆曲实 基频的范围都广；6，老生的基频与速度商呈显著 验语音学研究的先河，其研究出发点非常值得肯定。 线性负相关，基频与开商、开商与速度商呈中度线 虽说“隔行如隔山”，部分杰出的昆曲曲友可 性负相关；小生的基频与速度商呈显著线性负相关， 以改变其发声及共鸣方式，来完成多个行当的演唱。 基频与开商呈中度线性负相关；朗读的基频与开商 使用同一个人的声音材料来研究不同行当之间的 呈低度线性正相关。 嗓音和共鸣差异，可以排除不同被试之间的生理条