音乐作品的曲式附属部分.pdfVIP

2011年第五期 音《乐创作》 音乐作品的曲式附属部分 王 矛 摘 要：本丈是专门对音乐作品中的曲式附属结构部分 度，改变陈述规模，造成曲式边界的模糊；甚至形成量变到 以及相关的曲式变化情况进行论述。分别从曲式附属部分的 质变的转化，由曲式的附属部分升级为曲式的主体部分，彻 基础作用，曲式附属部分的曲式功能意义，以及由此而深化 底改变曲式的结构原则。从而导致一些边缘曲式与变体曲式 的变体曲式进行议论分析。在议论的过程中，主要是以曲式 的出现。因此，只有对 曲式附属部分的基础功能作用、衍化 附属部分的发展为视角，对附属部分陈述变化所形成的变体 形式以及曲式功能的转化进行系统的研究，才能更好的诠释 曲式予以阐述。目的在于，明晰曲式主体部分与附属部分的 曲式灵活多变的复杂性。 边界，并对在一定特殊情况下，两者之间发生的质量变化予 一 、 曲式附属部分的基础作用 以动态研究。 曲式的附属部分主要是由音乐主题材料的外部所形成 关键词：曲式附属部分；功能转换；量变到质变；变体 的结构部分。由于附属曲式部分在作品中所处位置不同，所 曲式；边缘 曲式 行成的附属部分主要有：作品开始前的引子／前奏，在两个 曲式主体部分之间的连接 ／间奏，以及在曲式主体陈述之后， 前 言 对其进行的补充所形成的结尾 ／尾声。这些都是作品中有机 一 种事物的存在，都有其内在和外在的两种因素。内因 的曲式附属部分。 决定着事物的本质与内容，而外因则是事物本质的外在表现 (一)引子 和形式，即事物的内容决定着形式。音乐作品的内容，不像 引子位于音乐作品主题材料之前出现；其作用是起到 文学中的内容那样，能够具体准确地表现一种事物。因为音 对主题材料的调式调性、音乐性格予以一定的情感铺垫和预 乐的内容所表现的是一种抽象化的情感含义。这种情感内 示准备。引子有大有小，最小的引子只有几个音符或和弦， 容，总是需要附着在一定的结构形式上表现出来。 类似于动机式的导入。有的引子其规模篇幅和陈述力度相对 曲式结构则为音乐内容的陈述、表现提供了必要的逻辑 比较长大，往往 自身有着一定的陈述意义，这时称为前奏比 形式。乐思在这个有着逻辑性的结构形式上，不断发展完善， 较合适。其继续发展可能会形成前奏乐章，从而突破曲式附 最终形成有着丰富内涵的音乐作品。如果说旋律是音乐的灵 属结构的限制而成为决定全 曲的曲式主体部分。 魂，那么曲式结构则是音乐的骨架。音乐的内容决定了曲式 1．引子可以是无旋律化的，一般来说这样的引子篇幅通 结构的发展，反过来曲式结构又表现音乐各阶段内容的逻辑 常都比较短小。采用一些有一定特征节奏型的柱状、分解和 关系。 弦或断续单音构成。是一种预示性的伴奏提示，通常能够起 从曲式的逻辑功能上来看，曲式结构可分为主体结构和 到暗示主题调式调性与动机形式的作用。 附属结构两种。主体结构是曲式中的主要结构部分，它所承 2．多数情况下引子主要是通过有旋律化的形式表现出 担的是主题音乐材料的乐思陈述。主体结构按照音乐内容发 来。这样的引孑可能对其后出现的主题有着更好的衬托效 展的需要，通常决定着作品的曲式性质，因此属于内在结构。 果。引子可以采用作品中任何部分的主题材料，也可以采用 而外在结构则是指曲式的附属结构部分，它所包含的材料主 其他附属部分中的材料加以运用。尤其是