从素描人体到水墨人体刍议.pdfVIP

ART PANORAMA| I 2008 ·10 ¨艺术理论 从 素 描 人 体 到 水 墨 人 体 刍 议 Ff ot r ；Nud e Dr awi zl g Lo I n 、udc 文 ／韩菊声 现代水墨人物 画变革 的突出成就是在 写 程中所欠缺的 。这种欠缺在清末之际中国画 追求方向，走 向一条与西方以科 学方法为主 实的造型能力方面的进 展．而写实造型能力 坛因循守旧脱离现实远 离生活的萎靡状态 下 导的不同的发展之路 。 的提 高得益于引进 西方的造 型观念和技能方 显得尤为突出，迫切需要引入新 的理念与技 根据画史，早在 明代已有西画传入中国， 法。集中体现在对素描的研 究与应用。由素 法来加以改造和革耨，激发艺术刨耨活力。 万历年姆踏上华夏大地的意大刹传教±利玛 描转换到水墨，写实造型的严谨性与行笔运 西方人体绘画的写实造型从技法上在于 窦品评中西画说。中国画但画阳不画阴，故 墨中困势利导 随机应变 的灵活性相互制约 。 追求符合科学 的焦点透视、精确 的人体解剖 看之人面躯正平，无凹 凸相。吾 国画兼阴与 由此 也引出不 同的观点和主张，并在这些不 和比例及光影规律的掌握与运用 ，以层次丰 阳写之，故面有高下，而手臂皆轮圆耳。凡 断涌现的观 点和主张的相互交错中呈现出丰 富的色调在二维的画面上造成j 维空间的假 人之面正迎阳，则皆明而白，若侧之。则 向 富多彩的探索轨迹 。 象，达到视觉 的真实。这种写实造型手法作 明一边者 白，其不 白一边者眼耳鼻口凹处，皆 对于 中国近现代美术领域许 多问题的争 为主流 一直延续到 印象派之 前。而纵观 中国 有暗相，吾 国之写像者，解此法用之，故 能 论，无论玖 哪一个角度和层面谈，都不可毹 画体系 的演进会发现，中国画历来秉持 的造 使画像与生入亡异也。”说得十分贴切 。中国 避开 西方文化介入所产生的影响这一话题 ， 型观念 也并非完全排斥对写实因素的追 求， 画是 由于画阳不画阴而无凹凸相 。西画却是 这种影响 自然也渗透到美术领域的各个角落。 我们 的祖先很早便看重 “形 “的作用，上 古 “兼阴与阳写之”，这种完全属于另一种文化 任何事物原有形态 的改变必定存在着内外两 画论即多有对形的论述，( ( 尔雅》中直截 了当 产物 的绘画形式，其 “手臂 皆轮圆”的写实 方面因素的变化，美术领域的变革亦是如此。 地说 “画，形也”， 《苟子》中说 “形具而神 的立体造型特点，可 以产生很强的视觉效果， 回顾中西社会发展的历史进程，可以看到，当 生”。这些 “形”作为一个总体概念，表述的 显示 出具有表现现实生活人物的扎实能力 。 西方社会资本主义 的发晨特别是工业革命之 不只是形状或轮廓，也包括了形体与结构在 自此 ，对中国画特别是对人物画便逐灏开始 后．科技进步带来社会经济实力的空前增长 内的更丰富的 内涵，隋唐至两宋 的人物画高 持续地释放影 响，也成为。五四”时期呼吁 时，我们的封建帝 国却正处于闭关 自守引起 峰可见一斑。但其后发展的主脉络便由文人 革新 中国画的主要缘由。清代郎世宁等洋 画 的综合国力 的日渐衰落状态 ，有识之士向西 画的理论所主导，引入一片追求 “逸笔草草、 家多有画迹留存。画家邹一桂的评价是 “画 方学 习的呼吁和行为顺应了民族复兴的社会 不求形似”，崇尚笔简意淡的狭小空间，进而 宫室于墙壁 ，令人几欲走进 ”、 “笔法全无 ．虽 趋势。具体到绘画学科来说．西