墨色人物亦寄情——明代人物画浅论.pdfVIP

l 圣 I 叠 固 望 △ 丛 生旦 △ !丛 堕 △ 丛丛 生 墨 色 人 物 亦 寄 情 —— 明代人物画浅论 ■张 静 为首 的浙派和以吴伟为首 的江夏派画家最为活跃．史上称。院 体浙派。。院体浙派画家大多钟情 宋人院体．把。水墨苍劲’风 格直接引入 到人物 画中，有所不 同的是 ．与宋代院体 画工整严 谨的画风相 比．明代院体 画风则于严谨 中略带写意．风格更为 豪放粗野。 人物画在 中国绘画史上无疑是属于功利性最强的画种． 戴进是 明初 院体画家 中一个重要 的代表人物 。因戴进是 它依 附于政治教化的功能，宣扬封建礼教 ．故与统治阶级的思 浙江人 ．后人遂将艺术上追随戴进画风的画家群体称作 。浙 想关系极为密切 ．这在一定程度上也就决定了人物画在 中国 派”，并称 戴进为浙派的领袖。戴进善 以简练 的构图造成宏大 绘画史上的兴衰。 的画面气氛 ，作品较之南宋院体 画造境更为丰 富．也较元画更 长沙战国楚墓 中出土的战国帛画 《人物 ．龙 ．凤》、 《人物御 多生气与真趣。戴进的人物画。题材内容多为释道人物和前代 龙图》．可 以说是我国现存最早的画于丝绢上的人物 肖像画 。 圣贤、隐逸故事。所绘 《钟馗出游图》画钟馗 由鬼卒抬着出游， 画中美丽的女子与御龙的男子．正在被 引领升天．他们应当是 画面上 白雪皑皑．月色朦胧。钟馗 目光如炬。鬼 卒奇形怪状，极 墓葬中死者的形象．表达了统治阶级寄希望死后灵魂借龙凤 而升天。继续其美 好生活的愿望。 早期人物画的另一类则是进入文明社会之后 ．为统治阶 级。成教化 。助人伦”这一宣传需要而产生的。如东晋 顾恺之画 《女史箴图》以示烈女榜样。唐代 阎立本画 《历代帝王 图》以标 借鉴之意。人物画家谢赫在其绘画品评著述 《画品》 中指出： 。图绘者 ．莫不 明劝诫，著升沉 ，千载寂寥，披图可鉴 。。 可以说．中国人物 画从发生到兴盛 ．都被 明确的功利性 目 的所主宰。当封建社会处于鼎盛时期．强大的宣传需要必然造 成人物画的空前繁荣．因而也就形成了秦汉、隋唐时期中国人 物画 的盛貌 。但是，随着封建社会在唐代 以后江河 日下，难 以 挽回的颓势 ．失意的文人对教化伦理的联趣亦逐渐淡薄，开始 寄情于山水画。到了元代，随着山水画占据垄断地位 。人物 画 开始呈 下降趋势，到 明代更是每况 愈下。 明代 画冢普遍潜心 山水，即使有人物画者 ．亦大 多在画 山 水画之余。偶尔为之。故明人谢肇涮在其作于万历年 间的 《五 杂俎》中就总结说：。今人画以意趣为宗，不复画人物及故事 。。 加之刺激人物画发达 的佛教在 明代 已无唐宋之盛 ．故 明人的 道释宗教绘画也颇为少见 。 明代。在 中国绘画史上是一个画风迭变 、画派繁联 的朝 代。在人物 画方面。虽不及唐宋之盛．但仍有不少人物画方面 的名家，他们直接构成 了其后清代人物画发展的基础 ，甚至影 响及于现代画家。 概括起来说 ，明代前期主要承袭院体传统 ，少有发展．中 期虽 出现唐 寅、仇英等名家。但力量仍显薄弱。直至 明代晚期 涌现出一批如丁云鹏 、陈洪绶、崔子忠和 曾鲸等杰 出人物画 家。人物 画方出现了一个小的 中兴。 明代前期宫廷院体画与浙派盛行于画坛．院体与浙派皆 师从南宋马远、夏圭画风。因而浙派与院体画风基本一致，形 成了继承和发扬南宋院体 画风为主的时代风尚。当时 ，以戴进