镜头思维对历史的捕捉与介入——论《扶桑》的文本性与文本化过程.pdfVIP

；当； i 代； 镜 头 思 维 对 历 史 的 捕 捉 与 介 入 j 作! ! 家； ；看： ——论 《扶桑》的文本性与文本化过程 ：台j 口山东大学文学与新闻传播学院05级硕士研究生 王 茜 擅要：本文试 图对 《扶桑历史的文化过程进行解读 。作者 者基本上是按照时间的顺时针来对历史的痕迹进行补 自的．以 对历史痕迹的填补以及展示历吏空白角落采用镜头捕捉 与镜 克里斯的年龄增长点为横断面向读者放映。作者改编后的历史 头思维 的方式 。并通过 “扶桑 ”作为东方女性 的文本来完成 。扶 文本．把镜头的剪辑权时而交接于克里斯．克里斯在阴暗的窑 桑》作为早期华人经历的文本．文本套文本 的内外二重框架 ．分 子里．在窑子外的窗口．以及作为眼睛的延伸的镜子来把扶桑 析技桑的 “读者”～克里斯和 “我”在接受过程中介入．以及 作为一个带有东方神秘主义的女性的文本来探索来阅读。作者 。我”通过穿梭于古今时当代的思考与参议 ．所表现出的新历史 再现了投合克里斯的东方边缘文明的历史语境．走进窑子本是 主义特征。 一种欲望的坦 白．扶桑是一个坦 白对象．而克里斯作为赋有骑 关复词 ：镜共思雄 、介入、参议 士浪漫精神人格的异国少年．面对这样一幅带着神秘微笑的东 方 “蒙娜丽莎”．生出了灵魂的同时．也淹没了本是好奇而低级 陈思和称严歌苓的小说散发着阐释的魅力，而扶桑》作为 的朦胧欲望。作者把 中国窑子处理成一个中国画廊 ．扶桑正是作 对海外华人苦难遭遇的空 白领域的填补．作者在对历史痕迹的 为主打被陈列出的一幅人体艺术．在被欣赏被阅读的同时．被 主导性主观性阐释的同时．给读者创造了～个更广阔的参与阐 拍卖! 同时画面的背景蕴含 正是古老文化情调的东 西。作者善 释的机会与空 间。。历史是一堆 ‘素材”①．而作者正是承担了索 于投合书里书外的。读者 ”( 克里斯是扶桑的 ‘读者 ’) 而陈列道 材的连缀和理懈的使命。扶桑》作为历史的文本化，作者的阐 具． “这里头戳了四支蜡烛．上好的檀香在屋里绕成网．织成 述模式与过程 中呈现 了杂然多解 的效果。 幕”．。一张桌上盖着桌布．两侧两把竹椅上面有绣枕 ．破绽的角 一、镜头思维下的历史画面 上露m灰色棉絮．对面是个竹床 ：上面悬一顶粉红账子，折皱的 作者对历史痕迹 的阐释采取了点、线、面的几何 图式构造。 地方不再粉红．被焚香 的烟熏成灰色．墙也漆成粉红色 ．也给烟 作者以史书的记载为镜头思维的放射点．使之在发散的思维中 熏得不新鲜了”．以及对扶桑红衫子 的镜头刻画．对红色背景的 呈现m画面感 。作者一再强调引用史书记载的。斑点”，以史书 偏爱与一再强调．于克里斯正是对东方文化向往从而停留的焦 妓女们被拍卖的记载来安排扶桑的出场．并采用了镜头捕捉的 点．作者乃 以克里斯这个阅读者与接受者的视角范围与视角重 手法 ．给予了细节刻画 ．。这就是你 ”，并以一种导演者或启蒙者 点来描写