精神分析与新时期创作心理研究.pdfVIP

第30卷 第2期 湖南科技学院学报 Vbl-30No-2 2009年2月 JournalofHunanUniversityofScienceandEngineering Felb．20o9 精神分析与新时期创作心理研究 刘智跃 (湖南第一师范学院 中文系，湖南 长沙 410002) 摘 要：新时期文学理论建设吸取 了精神分析文论资源，将创作心理研究推进到一个新的高度，改变了传统的创作观念， 为深刻评析新时期文学现象提供了新的理论资源，反映了新的人的观念。 关键词：精神分析学说；创作心理；文艺心理 中图分类号：103 文献标识码：A 文章编号：1673-2219(2009)02—0034-03 对创作心理问题的研究，在中外文学史上都有绵延不绝 年参与讨论形象思维问题的那些人大多依然坚守原来的见 的传统，但社会主义现实主义文学观在实践中却将它作为唯 解，而且讨论开始时，缺乏理论准备的一批新参加者基本上 心主义的糟粕抛弃了。在文革和十七年中，我们对创作心理 被原有的理论框架束缚，并没有带入新观点和信息来，讨论 的观点也是从社会学角度建立的，这实际上是取消了对创作 本身厘清了一些问题，但确实难说有什么成绩。但是，它开 心理独特性的研究。历史确实已经证明了这一点，在十七年 启了关于创作心理问题的新讨论，排解了人们对该问题的畏 和文革时期，因为创作心理研究不被重视甚至成为了禁区， 惧心理，这才是功不可没的。在此基础上，进一步的理论研 理论研究成果寥寥。但作为一个学术问题，创作心理在实践 究成果才得以庄重登场。 中又是回避不了的客观事实。关于 “形象思维”问题的论争， 李泽厚在 形象思维再续谈 中认为：“这说明这些艺 就是这种两难局面的折中。一方面我们认为文学创作是领导 术家在创作过程、形象思维中根本没有用理论探索、逻辑思 出思想、群众出生活、作家出技巧的社会性 “集体”操作活 维去考虑、研究、探索，而只是凭 自己的感受、情感、直觉、 动，另一方面我们又很难解释创作过程中作家特殊的精神活 形象思维在创作和构思。这样不但没有坏处，而且大有好处。 动性质，甚至于写实主义这样一个小范围里的文学创作现象 也只有这样，才能完全避免概念化、公式化、理论化，才能 也是如此。其实，关于形象思维这一概念的准确与否，现在 创作出表达作者的真情实感和符合生活真实的优秀作品来。 也还难有定论，它反映了当时研究创作心理的策略，是学者 这也就是艺术创作中的所谓非 自觉性问题。”3【以思想著称 们对灵感、直觉、非 自觉性等创作心理问题在当年都成了罪 的李泽厚的这篇文章，对新时期创作心理研究具有开拓性贡 状无人敢涉足的情况下的一种间接回应和主动出击。新时期 献。在这篇文章中，李泽厚借形象思维论争提出了创作的 “非 研究创作心理学是既古老又新潮的问题。 自觉性”问题，使人们的思维和视野一下子扩展、延伸了。 新时期初期，形象思维问题又被旧事重提，并引发了激 如果说对形象思维问题的研究没有取得突破有思维学科水 烈的论争。50年代时，毛星反对形象思维这种说法，他说： 平的限制等因素存在，但创作中的 “非自觉性”问题已经属 “作家艺术家是注意捕捉事物的形象的，可是不能说这就叫 于文艺创作论范围了，当年对创作非 自觉性问题讨论涉及到 形象思维。””60年代时郑季翘从哲学存在意义上否认存在 的话题如艺术直觉、灵感等问题都有待创作心理学作出回 形象思维这一思维方式：“形象思维论这种所谓不要概念， 答。因此，从时代语境来说，它已经召唤了创作心理学诞生 不用抽象，不依逻辑，从形象到形象就可以认识事物的本质 并提供了学科建构基础，“伴随着创作心理诸