闽西客家小调初探.pdfVIP

第28卷 第 6期 龙 岩 学 院 学 报 VoI．28 No．6 2010年 12月 JOURNAL0FL0NGYAN UNIVERSⅡY Deeember2010 闽西客家小调初探 廖旭华 (龙岩学院艺术系 福建龙岩 364012) 摘要：闽西客家小调的形成比较复杂，它不仅有 自己的曲调，也有外来的音调，表现的手法多 样，主要以叙事的手法为主，风格浓郁，流传广泛，在客家人的生产生活中，起着宣传教育~w~ff--的 作用，为世代客家人传唱。 关键词：小调；形成 ；流传；作用 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1673—4629(2010)06—0034—05 闽西地处闽粤赣三省交界处，地势险峻。改革 这说 明闽西客家流行的山歌和小调有着千丝万缕 开放前 ，四周是山脉，境内河谷交错，交通闭塞 ，俗 的联系，在风格上相统一。另一方面，闽西客家小调 语称 “八山半水一分田，半分道路和庄园”①，形象 大部分是随着客家人从北 向南迁徒时带来的，特别 地概括了闽西客家山区的地貌，就在这贫瘠的土地 是东部沿海的安徽、浙江、江苏一带传入。如 “凤阳 上，自古以来居住着瑶族、畲族和汉族客家人 ，语言 花鼓 ”、“泗洲调”、“扬州调”、“孟姜女”、“茉莉花” 非常复杂，若按语系划分，主要有三个色彩区：即客 等 ，这些小调传到闽西以后。经过当地民歌手的改 家语系色彩区，包括长汀、上杭、武平 、永定以及龙 编，植入了客家人的直爽，形成了自己的风格 ，变得 岩、漳平部分客家人聚居的地方。另尚有三明地区 质朴、大方、健美，褪去了原有的委婉、柔美。如 《凤 的清流、宁化等县。连城 、永安语系色彩区，包括龙 阳花鼓》(永定，演唱：李菊英、张美权 ，采录：苏启 岩的万安，漳平部分乡镇，此语系亦属客家语系范 芬、陈汉贤，记谱：陈汉贤)。谱【@4 畴。龙岩、漳平的福佬语系色彩区。另外．漳平县山 除了永定的 《凤阳花鼓》，还有长汀版和武平版 羊隔尚有畲族同胞的畲族山歌。[ILL22但就是在这块 的 《凤阳花鼓》，和安徽的 《凤阳花鼓》相比较，改编 贫瘠的土地上，勤劳、善良、勇敢的闽西客家人创造 后的曲子在调式上由D商调变成 c宫调；在旋律 了丰富的物质财富的同时也创造了宝贵的精神财 音调方面，改编后的曲子基本保留原有骨干音和特 富。闽西客家民歌就是闽西客家人创造的宝贵精神 色音列 ．如 356和653以及Xxx模仿打鼓的切分 财富之一。它包括号子、山歌、小调，除了闻名海外 节奏等等。音乐风格由原来的阴柔、委婉的小调性 的客家山歌值得我们骄傲外，客家小调也是海内外 变成了明亮、率直的大调性；在节奏上，由原来的抒 闽西客家人不可或缺的精神食粮。客家小调和山 情性强的附点节奏变成了更有趋动感的切分节奏 ， 歌、号子一样 ，是世世代代客家人在这块土地上赖 曲调变得活泼、乐观、硬朗和富有朝气。这充分体现 以生存和发展的三件宝。 了不同族系的性格和文化风俗上的差异。 一 、 闽西客家小调的形成 二、闽西客家小调的艺术特点 闽西客家小调的形成主要来源于两个方面。一 客家小调的音乐形式非常丰富，在节拍、节奏 是由本地山歌演变而来 ，从搜集、整理 的 150多首 上 ，因为不受任何条件的制约，因