新时代 新画派 新起点——漓江画派2006八桂新农村写生采风千里行杂记.pdfVIP

维普资讯 新时代 新画派 新起点 mTEXT／~~ 一一漓江画派2006J＼桂新农村写生采风千里行杂记 2006年8月，漓江画派组织了 “新 民性 ，黄宾虹山水画的水墨技法中对 得 的成绩。既然20世纪 的新 山水画已 时代 ·新画派 ·新农村一漓江画派八 西方现代元素的吸纳等 ，但在图式形 经卓然独立于 中国山水画史 ，那么漓 桂新农村写生采风千里行”的大型专 态上并无太大的改变 ，当然正是这些 江画派以及这个时代的艺术家们就责 题写生采风活动，先后有100多位漓江 大师的试验为后来的新 山水画提供 了 无旁贷地要承担起2l世纪 山水画的创 画派的画家深入广西 的防城 、钦卅l、 最宝贵的支持 。并不是说创造了某种 造 。这次新农村 的写生采风活动相当 北海 、玉林 、桂林 、柳州等地的国家 图式风格就一定能超越古人超越传 于一次命题作文 ，就是说 ，艺术家们 和 自治 区级的生态文明新农村 ，写生 统 ，但至少我认为 ，一个时代如果不 平时挥洒 自如天马行空的想法和技巧 和创作 了近千幅作 品。这次活动正好 能产生能够代表这个时代 的艺术图式 都将受到题 目的限制 ，这对画家无疑 和新中国美术史上的一次有着巨大影 和艺 术风格 ，是 艺术家 的失职 。 是一次真正的考试。相对于上个世纪 响的写生活动相互呼应一 1960年 由江 1949年 以后 ，中国尽管遇到了很多问 的李可染们而言，我们无论外部政治 苏国画院院长 、山水画大师傅抱石率 题 ，但就中国社会的发展而言 ，可 以 和文化生态环境 以及主观的创作理念 领的13位江苏省 国画家开始了 “祖 国 视为真正步入 了理论上的现代社会。 和创作欲望都要宽松得多和好得多。 山河万里行”写生活动 ，历8~3个月， 因此 以李可染 、傅抱石 、钱松 、石鲁 至少我们可以堂而皇之地借鉴和吸纳 并于1961年在 中国美术馆举行 了 “山 等为代表的山水画家在20世 纪60年代 中国传统精髓和西方艺术菁华 ，包括 河新貌”的写生和创作作品展览 ，轰 以后创作的新山水画，成为了20世 纪 20世纪以来 的所有人类文化成果 ，而 动一时 ，20世 纪的新 山水画形态 由此 山水画的主流作品，形成 了中国山水 不必像上一辈艺术家那样只能隐晦曲 诞生。45年之后 ，在南方八桂大地蓬 画史上独一无二 的新山水画风格。令 折遮遮掩掩地 实施 自己的艺术理想 。 勃生长的 “漓江画派”重新高举 “面 人惊奇的是 ，这种新山水画是在一定 从这一意义上 ，当代 的艺术家是实实 对时代 ，深入生活 ，写生采风 ，推陈 的外部条件的高压下诞生 的。20世纪 在在地站在了 “巨人 的肩膀”上 。当 出新”的大旗 ，再次走 向 自然和人文 前半叶的艺术家大都是从旧中国过来 然 ，巨人的丰厚温暖怀抱也会让很多 的风景 ，走 向沸腾的现代生活。我们 的，他们原来学 习和掌握 的绘画理论 艺术家只知享受老祖宗的家当而变成 同样期望着这一活动能够收获丰硕的 和技巧并不能适应新中国的要求 ，传 了碌 碌 无 为 拾 人 牙 慧 的 “八 旗 子 果实。 统 画法遇到了新 的题材对象和新的审 弟”，而这正是当下 中国山水画的一 真正 的20世 纪 的山水画风 的形 美标准 。因而返 回直接面对生活 、直 种普遍 的现象 。我们不无痛心地发 成 ，是 以20世纪60年代为分界线 的。 接面对大 自然的写生行为就不约而同 现 ，在所谓 “回归传统”的冠冕口号 在此之前 ，从严格意义上讲 ，黄宾虹