中国历代传统曲牌音乐考释（选载之二）.pdfVIP

维普资讯 乐府新声(沈阳音乐学院学~)2007年第2期 THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 中国历代传统曲牌音乐考释(选载之二一)l／ 冯光钰 端 正 好 轻拂拂荷香荡，小红亭嫩绿池塘。水晶帘动波纹漾，高卷在金 [端正好]又名[于中好】，是一首流传久远的词牌和曲牌。 钩上。”这两处所举[端正好]均是这一曲牌的唱词。虽仅有词 作为词牌，[端正好]有多种词格体式，虽均为五句，但句式不同。 而无曲谱，也可佐证当日寸[端正好]广泛运用的情况。 一 种是3，3，7。7，5句式，如元代散曲家薛昂夫的散套 《闺怨》： [端正好】在明代的流行情况，从明代戏曲音乐家沈宠绥(? ～ “小庭幽，重门静，东风软，膏雨初晴。(猛听得)卖花声过天街应， 约1645)著的 弦《索辨讹》、度《曲须知》中亦可得到印证。弦《 惊射芙蓉兴。”这一[端正好】套曲，还联套有[倘秀才]、[滚绣球]、 索辨讹》中举出 解《围》4[1、送《别》[sl、焚《香记阳告》 三出戏的 [三错煞】、[二错煞】、[煞尾】等曲牌。全曲写的是卖花人一声叫 [端正好】为例，指出弦索歌唱者演唱这首曲牌的字音和口法，并 卖，惊破了闺中人的梦。一梦醒来，但见点点残红，青青径台，游 逐字注上符号，以图扭转字音讹读现象。 丝荡漾；春色飘零，由此想到那即将远行人。这一正格[端正好] 在 度《曲须知》“曲运隆衰”对[端正娴 也有论述，沈宠绥说： 的第三句七字分解为三、四两个句逗。二种虽是五句，但字句 “虽或精华已铄，顾雄劲悲壮之气，犹令人毛骨萧然，特恨词家欲 不一样，如元代戏曲作家吴昌龄 美《妓》白勺[端正好]为：“墨点柳 使优伶演唱，止[新水令]、[端正好]几曲，彼此的略扶同，而采瞬 眉新，酒晕桃腮嫩，破春娇半颗朱唇，海棠颜色江梅韵，宫额芙蓉 牌名，如原谱所列，则骚人绝笔，伶人亦绝口焉。””这里所说是 印。”全曲句格为5，5，7，7，5。这一p嵩正好】套曲也联缀有[滚 指沈宠绥自己的 弦《索辨讹》一书中列举北曲 西《厢记》各套和 绣球]等五个曲牌，是写作者回忆中美妓的容貌和才情。[端正 明传奇中部分北曲套数的原有谱式和唱法已失。骚人，即文人 好]着重写面部之美，从眉、腮、齿、唇、面颊到前额，把如花似玉 作者，这里指词曲作者。伶人，是古代乐人之称，指戏曲演员。 之面容和高雅不俗的神韵风彩都展现了出来。 沈宠绥在此书的 “收音总决”的 “齐微韵脚删及 “监咸韵脚”9[1一-- [端正好]作为曲牌，在元明时代便很流行。明代戏曲理论 段中举出[端正好]为例，指出唱此曲牌时，要 “俱收噫音”、“俱收 家朱权(明太祖第十七子，1378～ 1448)在他编的北曲曲谱 太《 闭口音”，均说明[端正好]是常用之曲牌。 和正音谱》中，选录北曲曲牌三百余个，其中仙吕四十二章、正 [端正好】的曲牌音乐，最早见诸于关汉卿作的 《(窦娥冤) 宫中列有[端正好 曲牌的平仄谱。 第四折》中。还有清代三种音乐文献中的[端正好]：一为乾隆 在明代文学家、戏曲作家李开先(1502～ 1568)所撰戏曲 十一年(1746)刊行的 新《定九宫大成南北词宫谱》收入有十二 论著 词《谑》的 词《套》第四节 “乔梦符李太白匹配金钱记杂剧、 首[端正好】只曲及以[端正好】为首曲的套曲十四首，共计二十 正宫、武陵溪韩王殿”，第二十二节 “刘东生、正宫、青蔼蔼柳阴 六首；二为成书于乾隆十四年(1749)的戏曲谱集 太《古传宗》中 浓”中都论及[端正好】。他在第四节中指出：“[端正好]，武陵溪， 西《厢记 ·长亭送别》的[正宫端正好]；三为刊行于乾隆五十七 韩王殿，须没这五十文足色金钱。若金钱博得成姻眷，抵多少 年(1792)纳《书楹曲谱》中 西《厢记 ·哭宴 的[端正好】。这些[端 流出桃花片。圳在二十二节中