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44 2014/2 今日编剧 郭晨子 一 在当下的戏剧创作中，编剧似乎已经沦落为戏剧文秘，且还要继 续沦落下去。名不见经传的导演可以把编剧的文本放在一边，以剧本 提供的题材和人物关系组织演员重新 “集体即兴创作”，编剧的工作是 完成记录，然后等着第二天推翻重来，除了编剧本人，谁都有权利对剧 本指手画脚、任意改动。名见了经传的导演索性自己动手修改演出本， 或直接出任编剧，尤其是在小说改编中，用二度创作的思维完成小说向 戏剧的转换，哪怕自甘为戏剧文秘，“编剧”也多余了。 20 13年，已然成为文化事件的 《蒋公的面子》一剧让不少人看到 文本戏剧的回归。编剧温方伊的才华、刻苦与能力有目共睹，她向《禁 闭》、《艺术》、《哥本哈根》“偷师学艺”，最终 “面子”一剧 “让曾经的 戏迷记起 ‘戏曾经长成这样’，让从来没看过或者看了太多打着戏剧 旗号招摇撞骗的人知道 ‘戏原来长成这样的’，而它在票房上的成功又 能让从业者意识到 ‘戏是可以长这样的’。”——匿名剧评人押沙龙在 1966点评2013年的戏剧舞台时如是说。它长成什么样了呢？