“中国式”大片：喧哗与转捩——兼论《墨攻》.pdfVIP

维普资讯 8I鬟藿 ‘中‘国式大片 哗与转捩 兼论 《墨攻》 ■ 梁振华 式主义美学之境。且不论这种东方主义诗美风格是否张 口目■■一． 艺谋们刻意为之，也不论传说中西方人对 《英雄》、十《面 如果把2002年 “上市”与 “救市”的 《英雄》谓为本土 埋伏》的钟爱是源自探询东方文化的热望还是纯兴趣层 大“片时代”肇始的象征，从 英《雄》、《十面埋伏》、无《 面的视听猎奇，一个确凿的事实是：这些东方大片在超 极》、《夜宴》一直到 2006岁末的 《满城尽带黄金甲》，区 凡拔俗 、遁入惟美幻境的同时，也无限度疏离了东方本 区五年间，中国电影完成了作为一种准类型形态的 “大 土观众的期待视野和文化趣味，其中大多数都遭遇了 “ 片”的谱系建构，也以空前亢奋的方式书写着极尽华美 一 边倒”的如潮恶评 ；例如 2005、2006年之 以互联网 绚烂的消费主义影像美学。将如上 “巨制”进行关联性的 为主要阵地展开的对 《无极》声势浩大的 “征伐”(鲜有持 思考，不难得出这样的印象：慨当以慷的史诗情结，去现 异议者，完全不构成 “争论”)，俨然成为了新世纪中国具 实化的叙事策略，宫廷权谋 、欲望角力的 母“题”，在伺奉 有标志性的民间文化事件之一。 声色光影、构筑视听奇观上的精细雕琢，以及享有跨国 “中国式”大片的境遇，呈现了华语电影在融入全球 界声誉和深孚票房号召力的各工种演职人员班底…… 化 、一体化电影市场时必然经历的困境。对于广大观众， 凡此种种，织接而成银幕上幻彩斑斓的眩目图景。 空前高涨的言说欲望不仅出自对某部影片的情感好恶， 有意味的是：“第五代”及 “后第五代”们苦心孤诣造 更表达着对某种价值取向和某种文化类型的态度。对于 就的这一系列所谓大片，诞生于民族化符号、全球化诉 张艺谋、陈凯歌等亲手缔造过中国电影一个辉煌时代的 求与产业化 目标深层交织的共同语境，也陷入了大体一 主创者来说，这一尴尬情形的出现，固然和驾驭 “商业巨 致的多重尴尬境地。首先，从电影作为一种产业形态的 制”的功力和经验有关，也证明了缝合商业话语和艺术 角度来看，一方面，上述被严格纳入商业运营体制的影 个性之艰难。事实上，近年来民间对大片众口铄金的苛 片，承担起了将中国观众唤回影院、拯救一度濒亡的本 责，在话语结构内部并未获得恩想质地上的深入。立意 土电影产销市场的使命——此间功绩自然不容置疑；另 瘠薄、内涵空洞、情节粗糙 、风格华而不实乃至对白的 一 方面，它们在通过银幕形象源源不断输出着强权哲学 “荒诞”，是这些大片被激烈指摘和无情讥讽的主要理 和暴力想象的同时，也以霸权主义逻辑和急功近利的途 由。上述症候集中在 “技”的层面，尽管举足轻重，却远非 经垄断着中国电影的资本市场和文化资源，挤 占了样态 我们对大片反恩的终点。对于现阶段的 “中国式”大片， ． 丰富、价值趋向多元的中小成本影片的存活空间。其次， 有关 “道”的探讨似乎更加紧要：它有助于我们从更宏阔 就电影作为艺术和一种独特审美文化样式而言，这些借 的视角对这一类型影片进行文化甄别与价值判断，从而 助 “东方”名义频频现身世界各地影展和影片促销会的 更明晰地识读中国电影在展开全球化想象之时所面临 “大片”，不同程度展露出对东方主义 “写意”诗学的青 的根本性困惑及其可能的出路。 睐一 耽迷 “羚羊挂角，无迹可求”的 “气韵”与 “风骨”， 本文围绕 大“片”展开论述的逻辑起点，是张之亮导 消解历史之负，彰显人类孩提时代纯真烂漫的气息(尤 演自墨攻》。作为一部不失另类的港产电影，墨《攻》的 以 十《面埋伏》为甚)