论清代女词人“闺词雄音”作品的双重美感特质-论文.docVIP

本科生毕业论文 题目 论清代女词人“闺词雄音”作品的双重美感特质 目 录 中文摘要、关键词…………………………………………………（ 14 ） 绪论…………………………………………………………………（ 14 ） 一、“闺词雄音”与词学传统…………………………………… （ 16 ） （一) 继承与发扬…………………………………………………（ 17 ） （二）偏离或颠覆…………………………………………………（ 20 ） 二、“闺词雄音”的双重美感特质……………………………… （ 21 ） （一）刚柔并济的词笔……………………………………………（ 21 ） （二）形意浑成的词境……………………………………………（ 23 ） （三）复调式的情感内蕴…………………………………………（ 24 ） 三、结语……………………………………………………………（ 26 ） 注释…………………………………………………………………（ 28 ） 参考文献……………………………………………………………（ 28 ） 英文摘要、关键词…………………………………………………（ 30 ） 论清代女词人“闺词雄音”作品的双重美感特质 摘 要：清代女性词创作群体庞大，作品数量繁多，且风格各异。其中以顾贞立、徐灿、熊琏、吴藻、顾春、秋瑾等为代表的一批优秀女词人，以雄放刚健的男性化风格冲击女性文学的婉约体质，形成“闺词雄音”这一独特的文学现象。 本文从文学本位出发，借鉴词学传统理论和女性文论，以“闺词雄音”的美感特质为研究对象，对其进行深入思考。全文分为绪论、正文一、正文二、结语四个部分，呈纵向顺序递进发展。绪论部分对“闺词雄音”现象进行概述，同时提出本文的研究视角。正文一通过对“闺词雄音”与词学传统关系的辨析，指出其双重美感特质存在的根源。正文二在此基础上对文本进行分析，从词笔、词境、情感内蕴三个方面解读“闺词雄音”独特的美感特质。结语部分对全文进行总结与反思，深化主题。 关键词：词学传统； 双性气质； 美感特质； 情感内蕴 绪论 在词号称“中兴”的清代，女性词创作呈现出空前繁荣的局面。据胡文楷《历代妇女著作考》一书所载，仅清一代有著作成集的女性就达3800多人，其中不乏像徐灿、顾春、吴藻、秋瑾这样堪与李清照比肩的杰出女词人。况周颐在《小檀栾室汇刻闺秀词序》中写道：“续《骚》抗雅，蒋张愧其裙屐。倘易安、淑真而复生，宁《漱玉》、《断肠》之自足。迹其轻灵，没近北宋，或其浓郁，上追南唐。钗翘慷慨，亦有苏辛之派；琴瑟于吁，尤多赵箜之匹。”[1]不仅高度评价了清代女性词的成就，也指出了其风格的多样化：婉约与豪放并存，清新与秾丽相竞。在以纤婉优美为主要风格的女性文学史上，清代的女词人们以黄钟大吕式的豪迈悲歌独树一帜，用慷慨刚健的男性化文学特征冲击传统词美规范，这在整个中国古代文学史上也是绝无仅有的，新加坡学者王力坚先生将这一独特现象命名为“闺词雄音”。 事实上从女性参与到词的创作中开始，就零星出现过一些语言相对深沉、境界较为浑厚的词作，以王清惠昭仪为代表的南宋旧宫人、岳州徐君宝妻、明末遗民词人王朗、刘淑、顾道喜、朱中楣等人都在词中抒发了家国之思、兴亡之感，因而表现出不同于传统闺秀词的苍凉风貌，可以说是开“闺词雄音”之先河。但这些词作几乎都是兴亡交替、家国动荡等特定环境下的产物，表现的内容也没有脱离乱世离鸿、萍飘蓬泛的人生感慨，本质上还是属于传统词的范畴。 “闺词雄音”虽然也有不少作品被打上江山易代、世事动荡的烙印，但其突出的特点在于体现了女性的觉醒意识、性别思考，展现出一种前所未有的积极爽朗、英气勃勃的女性精神风貌。比起沉痛哀怨的末世悲歌，“闺词雄音”的内容与风格更加多样化，更具有生命力与创造力，词学价值也更高。被陈维崧誉为“盖南宋以来，闺房之秀，一人而已”[2]的徐灿，“语带风云，气含骚雅”[3]的奇女子顾贞立，“一洗春波绮纨，近于朴素浑坚”[4]的薄命词人熊琏，以一出杂剧《乔影》名动大江南北的“夙世书仙”吴藻，与纳兰性德并称为“男中成容若，女中太清春”的满族女词人顾春，“平生心性多豪杰，辜负雄才是女身”的巾帼巨擘沈善宝，由清入民国的一代词媛吕碧城，“身不得，男儿列；心却比，男儿烈”的女革命者秋瑾都是其中翘楚。此外庄盘珠、关锳、谈印梅、吴尚熹、陆恒、陆蓉佩、左锡嘉、左锡璇、许诵珠、沈鹊应、周诒蘩等女词人俱有不少佳作。尽管这类作品在这些女词人的创作中所占比例并不大，但也是因为她们的参与，“闺词雄音”从清初到清末不断有佳作