《天堂在左深圳在右》书评影评.docVIP

一般年代剧都会引起一代人的共鸣，这部改编自小说《天堂向左，深圳向右》的80年代末90年代初的奋斗史，也一样引起了我的追捧。 其实，从根本上说，我没有经历过剧中人这般的大起大伏，在那个年代，我可能还在享受着快乐的童年，蹦蹦跳跳的赶去学校中，但剧中多处的环境背景却眼熟的撞入视觉。破旧牛仔裤，28自行车，老式旧楼房，甚至路边的公用电话亭，这些二十一世纪已渐渐消失的东西，都在这部片子里一一再现。 同样是一部老套的三角恋，却因为剧情的丰满而显得不落俗套。刚毕业时创业的艰辛，爱情和事业的取舍，金钱与人性的决择，都主人翁很少，一条爱情主线，穿着三个大学生毕业后的不同境遇，但随着时代的步伐，岁月的划痕中，形形色色的人物穿梭其中，再现了一个初建设中的深圳繁华而喧嚣的大画面。 说到演员，阵容还是蛮强大的，并没有太多超级大腕的堆集，但却精益求精。邓超在这部戏里，演得非常好，一改平时的花瓶男形象，把一个敏感、自尊心极强的贫苦男孩演的让人忍不住叹息；高虎，其实我蛮喜欢的，但是感觉在这部戏的前几集里演的不是很出色，也许因为他要内敛着坏，所以，表面上就显得不动声色了吧。这两人为了争一个清灵脱俗的女孩韩灵，从武力到心智，无不争斗个你死我活，偏偏，因为孤身在深圳，又相互依靠和信任，在对方落难时，拉对方一把，互为支撑渡过难关。这是怎样的一种感情纠结，有过矛盾、有过坎坷，但却是不离不弃，相互支持相互鼓励，共同朝着最初的梦想前进。王大治，个人不太喜欢，因为他与董洁的绯闻，也因为他平凡无奇的长相，网上戏称“360度全死角男神”，哈哈，不过，他的演的陈启明，从一个青涩的有志青年转变成了一个靠婚姻改变经济的男人，再到最后迷途之返，跨度是蛮大的，也是很考验演技的。关于唯一的女主角，董洁，说实话，感觉她一直是本色演出，没什么大的突破，一直是金粉世家里那个沉默寡言却又清闲脱俗的样子，实在无法想象出她另外会有什么样的角色可去演绎。 相爱十年，是一部视角独特、质感优秀的片子，之所以好看，便是因为这部片子将个人，将小爱融入了这个社会的整体里，人们仿佛从这几个人身上看到了整个社会的缩影，无论是奸诈的老板，圆滑的师哥，腐败的主任....形形色色路过的街边人，无一不在述说着那个岁月的沧桑与崛起，年代是个能打动人的东西,哪怕自己明明没有经历过,却能从中感触到人物的欢喜，感受到一个时代的变迁，一个人乃至一个城市的成长。 北上广深都是一线城市，却只有深圳，最具纸醉金迷的色彩。它与香港仅一水之隔，它是改革开放的窗口，它创造过举世瞩目的深圳速度。 很小的时候，深圳在我眼里长这样：一九七九年，那是一个春天。有一位老人在中国的南海边画了一个圈，神话般地崛起座座城，奇迹般地聚起座座金山。 高中的时候，深圳在我眼里变了样：“鹏鸟的故乡。梦想之都。欲望之渊。爱无能的城市。沦陷的乌托邦。失去信仰的耶路撒冷。”——这是慕容雪村笔下的深圳，是《天堂向左，深圳向右》里，肖然实现梦想和迷失自我的地方。 昔日南海边的小渔村，时至今日仍旧吸引着无数人用青春、用汗水让发财梦开花结果，《相爱十年》也选择在这个舞台拉开帷幕。相比于原小说的黑暗和残酷，电视剧已经作了诸多光明化的处理，肖然在用旁观者的姿态，讲述着他和一群人十年间的沉浮。当年充满着醉人的生机和商机的深圳，在那个喧嚣杂乱、逼仄闷热的“蛇口蓝园”里，寄存着他们的青春、拼搏和理想。每个人口中多是鹏城充满机会，却忽略与机会唇齿相依的失落和孤独，深圳对肖然来说，成为过天堂，也是身处其中的地狱，天堂和这座城，咫尺天涯，远得遥不可及。 白手起家的肖然、碌碌无为的刘元、倒插门的陈启明，在他们生活的九十年代里，已经不是我们如今还奢望的醉生梦死，却拥有我们再也求之不得的简单纯真。没有电话没有手机没有网络，想你了就坐十几小时的绿皮车去看你，突然出现在韩灵家门口的肖然，两张笑脸和除夕夜的烟花相映生辉，两颗心也慢慢靠近。无法留校的肖然，带着韩灵给的500块钱和一张照片独自坐车到深圳，伴着《有没有人告诉你》的歌声，瞬间戳中恋人们的泪点，如果时间能于此定格多好，即便是没有房没有车甚至连工作都岌岌可危的肖然，仍旧让韩灵不顾一切从北到南只为待在他身边，他们有甜蜜，也有争吵，他们的爱情在时代浪潮中如一叶扁舟，终敌不过变幻莫测人心的风卷残云之势，等到他有能力兑现承诺，当年的韩灵却选择离开，因为他不是原来的肖然，两个人也不是原来的他们。 在这座城，他卖过盗版碟、捡过破烂、打过架、赚过第一桶金、在良心和贪婪的拉锯中缔造传奇。不幸的人各有其不幸，但幸运的肖然，最幸运莫过于曾有心爱的姑娘伴其左右，因为距离打败的爱情，他却拥有过，不在乎他穷不穷却坚持跟他在一起的韩灵，是他们的最初，只是后来这个词，让过往纯粹炽烈的爱，面目全非。他骂她、打她、气她、背叛她，他短短十年的时光画卷，是不同于普通人的波澜壮阔，也最终不同于