《围城》与《我是猫》比较研究——以反讽异曲同工为中心.pdfVIP

修 士 論 文 論 文 『囲城』と『吾輩は猫である』の比較研究 ——アイロニーの異曲同工を中心に 姓 名 陳麗英 指 導 教 官 高鵬飛 専 攻 日本言語文学 論文提出日付 2013 年3 月30 日 摘 要 《围城》与《我是猫》是在中日两国家喻户晓的文学佳作，这两部作品带给了读 者一些共同感受：清澈见底而又安然自得，超脱、冷静的、由未受说教干扰的客观现 实所投出。其作者，钱钟书与夏目漱石都是中日近现代文学史上颇具代表性的人物。 虽身处不同国度和时代，有着不同的文学风格和表现技巧，但其代表作品《围城》与 《我是猫》的旨趣相同，寄余味于笑声中，可谓异曲同工，被称为东方文学史上的两 大讽刺杰作。《围城》被誉为“中国近现代文学中最有趣和最用心经营的小说”，写 成于 1946 年，是中国现代负有盛名，兼学者与作家双重身份的钱钟书的唯一一部长 篇小说。《我是猫》于1905 年在杂志《杜鹃》上发表，是日本近代文学巨匠夏目漱 石先生的处女作，也是漱石的成名之作。两部作品皆给世人带来了与众不同、空前绝 后的文学感受。其中，两位大作家各具特色的反讽艺术手法产生了不同寻常的文学效 果和社会效果，其精妙之处值得我们去细细探究。本文试图从叙事学的角度分析，以 1 比较文学的平行研究为基础，以内海彰的暗默性提示反讽理论 为指导，对同是讽刺 小说的中日两部巨著《围城》与《我是猫》进行双向比较研究，重点对两部作品中的 反讽艺术手法进行比较分析研究。首先，以语言修辞为中心，分析和比较 《围城》与 《我是猫》的语言反讽。其次，将反讽理论扩展到宏观意义上，在文本整体的叙事策 略上对作品进行分析讨论。最后，阐述分析构成这种反讽“异曲同工”的社会原因、 时代背景和不同的文化特色。 第一章为本文的序章，对论述内容和意义进行阐述，涵盖先行研究的资料、目前 的研究领域和成果及反讽理论的发展现状。 第二章进入主要分析。本章中首先分析文本语言，研究微观的反讽。两部作品都 使用了大量新奇的比喻，将相距甚远的两个事物放在一个思维之中，作为比喻让读者 产生联想。相似点的单纯、浅显和极其少见的现象,却具有着不可思议魔力。正是通 过这样的不可思议，给读者带来深刻的印象和反讽性的效果。在叙述方法上, 《围城》 中多使用的是克制陈述，抑制批判，降低事情严重性的系数。《我是猫》则是运用夸 1内海 彰．1999．アイロニーはどのように識別されるか--暗黙的提示に基づくアイロニーの識別モデル．人工 知能学会誌．14 巻第四号． i 大陈述的方式，通过猫的眼睛对事物进行夸张地表述，把细微的事情进行放大的描写。 将高尚的东西通俗化和语境的混乱,不按照事物的正常尺寸来表述，挑战读者所能理 解的尺度等，都是反讽鲜明特色的体现，通过冲击读者惯性的协调感觉，将张力转化 为反讽。 第三章中主要讨论叙事策略上的反讽，涉及文本的结构、视角、人物塑造，分析 各自作品的结构。圆周型的《围城》和如“海参”般的《我是猫》都充分利用了结构 的反讽，通过表层结构与深层结构的层次感、“知”与“不知”的差别，达到了反讽 的效果。《围城》是通过如同神一般的全知视角与主人公的内在视角相互转换进行阐 述；《我是猫》则是用“咱家”的眼睛看，借“咱家”的口来叙述。从独特的视角， 冷静客观地为读者打开小说的世界。在叙述者与人物、叙述者与读者之间产生张力， 以达到反讽的效果。在人物塑造上，通过新旧知识分子价值观的对立和知识分子自身 的言行不一致等，创造反讽的环境。 第四章在第二、三章论述的基础上，分析和阐释了反讽异曲同工的三个主要原因。 首先是创作的时代背景特色：虽然相隔半世纪，但同样是中国或者日本从封建社会转 变为现在文明社会的时期，政局的不稳、教育的改革等等有着各种不稳定因素。其次， 在这样社会转变的时期，两位作者都是本国接受过高等教育、曾留学英国的精英知识 分