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动画片主题和人物 《剧作与分镜头》第2讲 类型化与定型化 过于繁杂与晦涩的主题和内容是不太适合动画片的表现的。 人物的塑造方面： 1.类型化:强调典型,个性独特鲜明 2.定型化:僵化的人物 明确动画片所面对的观众群 观众的年龄层和理解程度决定着作品内容的层次。 目前动画片的受众已十分大众化，从幼儿到成人，都可以是动画片的观众和消费者 。所以，对一部动画片及其衍生产品的受众群分析是十分重要的。 迪斯尼:适合家庭观看 G级 PG级 用画面来讲述故事的动画片 当编剧把一部小说，一部电影，一篇文章或一首歌曲改编成动画剧本时，是把一种形式改变为另外一种形式，如一部小说要反映某人的思想，心理和情绪，可以用一句话，一个段落或一个章节来描写，而剧本的表达涉及更多的是对这些内容的画面呈现，也就是用画面来讲述故事的来龙去脉。 加强戏剧性的表现 从有利于改编为动画片的角度着眼，其戏剧性主要表现在人物形象，人物关系，人物动作和环境造型等方面。 选取原著中人物的某种特征，一个重要情节，一个吸引点等，然后重新编织情节和主题，使故事更符合观众的审美情趣。 文学作品中刻画的人物 《哈利波特和魔法师》对主人公的描写段落：“他经常穿达德里的旧衣服，这使他看上去显得更瘦更小——要知道达德里要比他大四倍啊，哈利长着一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发，亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是用很多胶布粘在一起的，因为达德里总喜欢打他的鼻子，哈利对自己长相最满意的地方要数前额那道闪电形状的疤痕了。” 影视剧本中刻画的人物 哈利波特住在楼梯下面的小柜橱里，而肥胖而高大的表哥上楼梯时，故意又跳又蹦，使劲跺脚；结果柜橱里被震得墙灰纷纷落下，哈利波特被弄得一头是灰。 实例分析 大学生影视作品（短片集） 名片的片段 结论 在小说里，这些人物状态和内心世界的东西可以直接叙述出来告诉读者。但是到了剧本里，就必须转化为能让人看得到，感受得到的具体细节。 在影视作品当中，你无法直白地告诉你的观众：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么。你只能通过“细节”表达出来，让观众自己去判断，自己去感受。 角色类型 主人公 导引者 变形者 插科打诨者 反派人物 角色人物类型特征 这里不仅仅是简单描述了各种角色类型的特点。每种类型都是复杂的，因为所有类型的特征都来源于人类的心理。当你设计一种角色类型性格特征的时候，要记住，这个角色之所以存在，是因为他要与主角发生关联。 主人公 主角，一号人物，整个故事围绕此人展开。主人公不一定是好人或勇士（其对立角色也不一定是坏蛋），但此人一定要经历一个历程，无论是身体上、情感上、还是精神上；只要他们能达到自己的目标，并对观众有所启示即可。 导引者 这个人点明谁是主人公，或带来一个信息，让主人公踏上探求的历程；也可以是驱使主人公去做他应该做的事情的人.如他的爱人或恩主式的人物 ; 阻力（人物）：一个妨碍主人公行动的人或物。也可以指一种微妙的心理活动，如自我怀疑。 变形者 有双重性格和实际的人格不一样。 例如:《蛇蝎美人》（femme fatale）即这种类型，她的美丽和魅力隐藏了内心的险恶。 插科打诨者 这是个喜剧角色，起到调剂气氛的作用，他呆头呆脑，或引起混乱，打破紧张的情绪。 例如《花木兰》中的木须龙； 例如《狮子王》中的丁满和碰碰． 反派人物 所有反面的东西，也就是主人公要击溃的事物，哪怕是主人公自己的神经症，这是主人公黑暗的一面． 代表人物是《星球大战》中的帝国军事统帅达斯·维德。 习惯动作与口头禅 与性格相对应 独特性与典型性 原著与改变 将有原著的故事内容换个时代背景 将人物外型改为动物造型，突出原著中人物的某个特征。 合理融入幻想和夸张。 加入新的人物来丰富情节。 实例分析1 狮子王虽取材于哈姆雷特，但将故事背景设在了生命力旺盛的非洲草原，围绕着一只生来就注定要成为万兽之王的小狮子辛巴的成长历程，对于辛巴与父亲间纯属男人式的情感，整个家族间的斗争与归属感进行了精彩的刻画。但是，影片并非只着眼于这些“软性”的诉求方面，对于权力斗争，罪恶感与生命中应承担之责任等“硬性”的主题同样做出了完美的诠释，将爱，成长，生命，勇敢，自我救赎这类有深远意义的感性主题放在童话世界之中。 实例分析2 在格林童话《莴苣姑娘》里，长发公主有着世上最长、最美的头发，却被邪恶的巫婆困在城堡里。一个王子顺着她从高塔搭下来的头发，爬上塔顶去营救她。动画片《魔发奇缘》对原著进行了很大的改动，主人公“长发公主”大部份时间被关在高塔里，而将在电影一开始就离开高塔。这位暴力公主还会用她瀑布般的长发绑架一个帅气小偷，与她一同去外面广阔的世界冒险，故事可谓非常具有“女权”色彩。 迪士尼童话改编 1 动画片的受众要相对接近儿童（童话故事的忠实读者），所以动画片从最初的