现代诗歌音乐性的分析.pdfVIP

论文题目：现代诗歌音乐性的研究 专业：巾国现渴代文学 矫究燕：王军宁 指导老舞：徐鹏绪 摘要：诗歌魏音玺缝对孛藩赣诗来漩，是一令经过反羹{专论两又始终漫露竞垒蘩决酶蠢越。 新诗要现代化，意义的发现、主题和题材的开拓，固然事关重大，但是如果忽视了声音蝻重 要性，这转现代化就很难落实到文本上。本文强对阍的进程为序，把1917到1949年诗歌空问 限定为一个相对封闭的研究整体，拟在古典诗歌和当代诗歌漪过渡一一现代诗歌的范围肉追 湖现代诗歌音乐性的转变釉演进，探讨现代诗人和诗论家在现代诗歌音乐性问题上的创建和 失误，经验孝不是。获焉癣溥鬟伐谤簸音幕搂发爱察转变舞瓿遴，茁攘巍深关之筏嚣塞凝谤 柬来理想的音乐之旅。 本文出五部分组或。第一部分“是于谴彀妁音乐憔”从理论上探讨了如何把握诗歌鲍蚩 乐性和啻乐性对予诗歇的意义这两个问题，此为本文箴开分析的可能性和必要性。这部分其 体阐释了应从物理层面(外在音乐性)和空问层面(内在音乐性)把握诗歌的音乐性，并且 驻吉夸审舞大量鹩理凳孝事实耋}帝}了音乐洼对于诗歌辩重要意义+纂二帮分裂第矗部分辍簿 间的进程为序具体分析了现代诗歌的音乐性。第二部分“从萌动走向觉醒”探究了早期由话 诲人和巍话倡导者胡适、划半农等在诗歌音举性闽题上的创建和零失，展现了早期白话谤人 在此问题上从宣发到自觉、由仿古到仿洋的转变过程。第三部分“两个不同层丽上的真挚追 求”分别从外在酱乐性和内在音乐性两个不同的层面分析了二十年代诗人在音乐性问题上的 真挚探索+鞋麓一多、静态摩等魏“新格簿避葫1帮露期蓟逵莅穆末灭、王独渣荻及粱寨岱 的“纯诗”理论为倒，分析了二十年代诗人釉诗论家谯诗歌音乐性问题上的创新与失败、突 破与局限，展示了二十年代诗歌啻磬性内在、纷在并褥发展并囊骣觉尚携觉扩展翅趋势。第 四部分“蕴韵无形，视听综合”以“现代派”的戴望静和“七月诗派”的艾青等人的理论倡 导和具体实践为倒，分析了三十年代初到四十年代中期诗人放诗论家对音乐性的探讨和突 镀，勾蘅窭三卡举代诗歌农啻乐性藏邃土蠢模仿嚣方走褒串西融台、姨韩在音幕淫莛离蠢在 音乐性的渐进与演变。第驻部分“多元、整合、深化、融汇”分析和总结了四十年代诗坛在 诗歌音乐性方藿趣糟耪理论擐讨，驳皋光潜。拣庚，重力、卞之珙孝袁胃嘉等人她理论援讨 和创作安践为倒，勾勒出篡多元、攘合、深他和融汇的发展趋势． 最后本文虽然对诗歌理想的音乐性没有提出有创建的看法，但相信在先击古典诗歌鲜明 往美舔誊乐桎之露，串莓裁诗一定霹程鼠上遗薅静静努力孝演变串筑窭瓣律，鼠蜀展望捌孛 国新诗音乐性的憩广阔，燕好的未柬! 关键词：现代诗歌 音球性 外在音乐憔 内在膏乐性 彳弛绶 答辩暑期；玉坤{霉毛 弱f嘻鑫 撂撩老耀签字： 现代诗歌音乐性的研究 自白话运动以降，近百年来，中国新诗一直处于持续的内忧外患之中，这使 诗人和诗很难回到自身。九十年代之后，政治激情逐渐平息的现代诗终于卸掉了 种种诗之外的功能，诗人们才回到了诗歌本身并开始面对诗歌创作的种种问题。 其中诗歌的音乐性问题对中国新诗来说，是一个经过反复讨论而又始终没有完全 解决的问题。白话自由诗的音乐性曾在闻一多、徐志摩等前辈的诗中得到极大 的关注，但在20世纪下半叶，我们的诗论却有意无意地忽略语言的音乐性，单纯 的强调主题的思想性。所以至今自话诗无论格律的与自由的都存在着一个如何处 理创作中的音乐性的问题。 诚然诗人们对意义问题的极大关注，和新诗现代化的内在要求是一致的，但 对声音的漠视却带来了许多问题。新诗要现代化，意义的发现、主题和题材的开 拓，固然事关重大，但是如果忽视了声音的重要性，这种现代化就很难落实到文 本上。而中国新诗虽然经过近百年的探索，却还没有找到它自己的理想的声音。 因此要想在新世纪的诗歌创作中有所突破，就应当更深入地研究汉语诗歌的音乐 性问题。 本文以时间的进程为序，把1917年到1949年的诗歌空间限定为一个相对封闭 的研究整体，拟在古典诗歌和当代诗歌的过渡一现代诗歌的范围内追溯现代诗 歌音乐性的转变和演进，探讨现代诗人和诗论家在诗歌音乐性问题上的创新和 局限、失败和经验，旨在擦亮源头之镜照出新诗未来理想的音乐之旅。在开始进 入正题之前，我们首先可能遇到的质疑是：如何把握音乐性以及音乐性对于诗歌 的意义，这关系到本文展开分析的必要性和可能性。