良渚文化博物馆的设计理念与手法74504.pdfVIP

良渚文化博物馆的设计理念与手法 ZhuArcheologicalSiteandtheDesig 蔡 亮CaiLiang 蔡 晴CaiQing 提 要：本文评价了良渚遗址保护与利用的策略之“良 4000年中国长江下游太湖流域地区的史前文化。 渚文化村”方式以及良渚文化博物馆的设计理念与手法。 1937年，一位名叫施昕更的学者首次在其家乡余杭 关键词：良渚遗址；良渚文化村；良渚文化博物馆； 县良渚镇发现了大量良渚文化的遗物。此后良渚文 保护 化的遗址不断发现，涵盖的空间范围“北至黄河流 Abstract ：The thesis discusses the planning of 域以北的苏北鲁南地区，南至浙江的宁绍平原，东 Liangzhu Culture Residence as a measure for the 及太平洋西海岸的舟山群岛，西达皖赣境内。”［］1 conservation of Liangzhu Archeological Site and the 良渚文化以其先进的稻作农业、精湛的手工业闻名 design of Liangzhu culture museum. 于世。 Key Words ： Liangzhu Archeological Site; 同时，承载这种文化的太湖流域地区持续保持 Liangzhu Culture Residence ; Liangzhu Culture 着适宜人居的自然环境。在良渚文化的中心区是一 Museum; Conservation 种由丘陵与河湖相间的沼泽平原构成的温暖湿润的 亚热带气候环境，沼泽平原上遍布樟树、桑树、棕 榈、麻铄等常绿阔叶林的植被，至今仍为一典型的 一、良渚遗址的文化、生态与景观价值：地缘 湿地环境，良渚遗址区几千年来一直是丰裕的粮仓 与人缘 和景致宜人的栖息地。 良渚文化被认为是一种存在于距今6000至 筑中得以运用，如汉诺威世博会上，冯·格尔康在 四、结语 基督教展馆的墙体中填入竹子、木屑、煤块、磁 近年来，对材料和表皮的关注与思考为建筑语 5 汇的丰富尽了一臂之力，然而就像国际式风格泛滥 带、牙刷、打火机等物品（图 ），日本建筑师板茂 6 成简易方盒，现在材料的“设计”也陷入推广一种 用织物和纸膜建成的会馆（图 ）。 材料加加工工艺的进步也极大增强了材料表现 仅仅在肌理和色彩上进行协调和搭配，以迎合大众 的潜力。如赫尔佐格和德默隆对丝网印刷这种新技 的危险境地。真正的材料 “设计”，不限于狭隘的 术进行了新颖独特的个性化运用。在瑞科拉新厂房 美学范畴，它融入了生态、文脉的意义，包含个体 7 的思考与体验。只有这样，材料才有可能真正成为 （图 ）中他们将树叶图片印在聚碳酸酯板上，在艾 设计表现的“主体”。 8 博斯沃徳技术学校图书馆（图 ）中则使用特殊的 “平板印刷术”将照片印在混凝土表面。使建筑产 生了丰富的“纹身”效果。 （作者单位：210096 东南大学建筑学院；2006.3） 5、 简化建筑造型 瑞士学派的作品形式简约纯粹，通常只用一种 主要参考书目 或两种材料，门窗这类构件常被简化甚至取消，因 [1] 张澜.赫尔佐