影视鉴赏2010版第三课(1).ppt

《教父》是一部描写一个原籍意大利的美国人家族的族长的史诗，说到底，它是一部写黑手党的影片。而著名的演员马龙·白兰度在这影片里饰演那位“教父”唐·科莱昂，他那半隐半现的神秘形象和吐词不清的含糊台词支配着整个影片中的故事情节。事实上，这部影片在意识形态和艺术价值上还不如佩恩的《邦尼和克莱德》，但它在商业上获得了极大的成功，从而在经济上援救了科波拉 但对科波拉来说，他在1974年拍摄的《谈话》才是他在70年代里最重要的作品。科波拉承认，这部影片曾受到安东尼奥尼的《放大》的影响。影片里的那个窃听专家哈里·考尔本是那种制度的代理人，最后却成了那种制度的受害者。他使用最复杂的机器，然而却生活在真空里，内心受着惊恐、疑惑和被人怀疑的煎熬，他是“美国新电影”中最使人感兴趣的形象之一。 而丹尼斯·霍佩尔的《逍遥骑士》(1969年)是美国60年代和70年代电影史上一个重要的分水岭。 这是一部公路电影。两个青年人的沿途游历可以说是一首优美的赞歌：赞美风光、赞美自由、赞美无忧无虑的生活。而和画面相得益彰的摇滚音乐更使得年轻人如痴如醉。但他们也为这份自由付出了代价，先是被警察莫名其妙地抓捕，最后是被一名过路的司机莫名其妙地打死。这部影片获得了极大的成功。丹尼斯·霍佩尔这部影片的成功为后来的马丁·斯科西斯等青年导演创造了必要的条件，因为此时的好莱坞被《逍遥骑士》的成功弄得晕头转向. 在新好莱坞的第二个阶段里，最重要的人物就算马丁·斯科西斯了。他曾就读于纽约大学。他在1973年拍摄的《愤怒的公牛》为好莱坞电影又增添了一个新模式。他塑造了生活在“小意大利”的纽约市区里一些平民的生活。斯科西斯以敏锐的洞察力成功地揭示了各种人物的隐蔽的和公开的激愤情绪。然后，他又拍摄了《爱丽丝不再住在这儿了》(1975年)，这一年他还拍摄了他最重要的作品《出租汽车司机》，这是一部描写纽约孤苦无依的出租汽车司机的现实主义精神的影片。但这种现实主义更像一把解剖刀，一点一点地把主人公那孤独的精神世界剖析给我们看。 在好莱坞的第三个时期，最重要的导演有乔治·卢卡斯、斯皮尔伯格和伍迪·艾伦。 乔治·卢卡斯的《星球大战》开创了科幻片高成本制作的先河，也采用了大量的高科技合成技术。《星球大战》是彻头彻尾的高科技产物，而它的故事却是极为传统的。这部影片创下极高票房的关键就在于这些高科技。而卢卡斯在沉寂了二十几年后，又推出《星球大战》续集，它更是一个科技的怪胎。这部影片甚至要求放映技术也达到一定的科技程度。 斯皮尔伯格的成名作是《大白鲨》，许多影评家说这部影片深刻表达出普通民众由于社会及政局的变化所产生的不安心理(越战和水门事件等等)。之后，他又导演了《第三类接触》、《奇兵夺宝》、《E．T．》、 《紫色》等。特别是他的《第三类接触》和《E．T．》，充满了一种温馨的人情味。影片中利用大量特技所展示的人类科学，不是像以往科幻片中那样是用来与外星人交战的武器，而是与外层空间进行“和平接触”的媒介。这是以往科幻片里没有表现的主题，它反映了更为浓厚的文化色彩。原来科幻片里的那种人们对外层空间的恐怖已经转变为对外层空间的向往和好奇心。斯皮尔伯格的这种人道主义的温情一直延续到他以后的创作中，如《辛德勒名单》和《拯救大兵雷恩》。 弗朗西斯·福特·科波拉 一九三九年四月七日科波拉出生在美国密执根州底特律市的一个意大利家庭 。 “我是礼拜一看的《震动世界的十日》（十月），结果礼拜二我就决定了作一个电影导演。” 弗朗西斯·福特·科波拉 1963：《痴呆13》 1967：《菲尼安的彩虹》 1969：《雨族》 1972：《教父》 1974：《教父第二集》 （第47届奥斯卡最佳导演奖 ） 1974：《对话》 （第32届法国戛纳电影节金棕榈奖 ） 1979：《现代启示录》 （第32届法国戛纳电影节金棕榈奖） 1982：《心上人》 1982：《小教父》 1983：《斗鱼》 1984：《棉花俱乐部》 1986：《佩姬苏要出嫁》 1987：《石花园》 1988：《塔克：人和梦想》 1989：《纽约故事（之一）》 1990：《教父第三集》 1992：《吸血鬼》 1996：《杰克》 1997：《造雨人》