人格整合：王家卫电影的创作心理动因.pdfVIP

导演评述 M0VlE LlTERATUliE 人格整 目·王家卫电影的刨作一理动因 _杨柳桦樱 (四川大学公共管理学院，四川 成都 610064) [摘 要] 王家卫电影以人物为导向，人物角色的安排具有男性化视角、对立和长辈角色的特点，角色间不对等 态度表现出个体心理矛盾与冲突，引发维持人格整合的需求以达到心理上的和谐，故而本文认为人格整合倾向是 王家卫电影的创作心理动因。王家卫电影中整合的一般形式包括死亡、失踪和滞留的处理，职业整合是最特殊的 一 种。整合过程中必经的痛苦体验和对时间的趋避冲突凸显出入与 自然对立统一的辩证关系。 [关键词] 王家卫；人格整合；角色 电影作为一门时空艺术，必然显现出黑格尔所言的 以以角色的年龄层次 、个性类型等为指标。据此，王家卫 “自在 自为”的特点，在这个无限、自由且独立自在的创作 电影的角色设计有三个显著特点。 过程中，心理动因已然构成一种叙事动力。E 第一个特点是男性化视角。他的每部电影中，男女角 创作的心理动因离不开创作主体的 自我观照。正如 色的比例相当均等 ，但情节的叙事视角是男性角色，l或者 ((2046)里 ，周慕云说关于 自己写的小说 ((2047》的那句 说以男性角色为中心线索来展开叙事。 《旺角卡门》里 ，王 独 白： “虽然天马行空，但是里面有我生活的点点滴滴。” 家卫是以华仔这个角色来串联乌蝇 、阿娥等其他角色，刻 王家卫电影有浓烈 的作者特色，即作者在其作品中建构和 写了华仔对乌蝇的兄弟情和对阿娥的爱情。 《阿飞正传》 表述 自己的世界和意义。 他兼编剧和导演身份，其电影的 里，影片以旭仔追苏丽珍开始，以超仔守着旭仔死去结束 ， 协作性低，随意性大，创作时间长，人物、主题、时空到 旭仔是中心人物。 《东邪西毒》这部影片以欧阳锋的独 白开 演员和制作班底的变化并不大，这使得他个人风格有较稳 篇，黄药师与盲剑客、慕容嫣之间的故事也是以欧阳锋之 定的延续性， 被称为 “王家卫式… 王‘氏”。 口讲述的，洪七的出现是找欧阳锋干活赚钱 ，他离开是不 这种心理动因的特点体现在：其一，拒绝、疏离、出 想跟欧阳锋一样，而村女一直站在欧阳锋店门口等人来帮 走 、追忆等主题 解读，与剖析 自我时必要的孤立状态相 她报仇。 《堕落天使》中，以天使 1号 (黎明饰)为视角 契合；其二，电影 中有大量对时间的表述，与人格整合的 展开其与天使2号 (李嘉欣饰)、天使5号 (莫文蔚饰)的 时间需求具有同构性。王家卫谈到拍电影时说： “我晓得我 感情故事，而天使 3号何志武与父亲、天使4号的关系发 不要些什么，但却不晓得我确实要些什么。我想 ，我的整 展也是以何志武的立场和角度叙述。其中，((2046)最为典 个电影拍摄过程就是让我找 出这些问题的答案。在我未找 型，整个故事都是以周慕云为第一人称，还有意识地将周 到所有答案前，那电影还是在拍摄 中。”_5这种创作时表面 慕云与其他电影作品中的人物相联系，如露露与 《阿飞正 上的偶然随意性，是能在他心理状态的必然规律中找到解 传》中的梁凤英 (也叫露露)、周慕云和苏丽珍与 《花样 释的。 年华》里的周慕云和苏丽珍 ，这些角色狭义上是同一个人 王家卫电影具有作者、艺术、后现代等特点，强调主 物在叙事上的延续 ，广义上是作者将具体角色上升到角色 体性的主观意识、情绪等表现，。。并以人物为导向，电影中 类型，在整合中定型、在定型中整合的结果。 人物角色所表现出的心理行为模式，其实是王家卫在 自我 第二个特点在于对立个性的角色安排。王家卫电影 中 意识的基础上，于其人格的疆界