《本命年》：写实主义的典范之作.pdfVIP

作 品透视 M0V哐 UTERATURE 本命年 ：写实主义的典范之作 _李军锋 (山东工艺美术学院，山东济南 250014) [摘 要] 拍摄于20世纪80年代末的 《本命年》是中国写实电影的一个里程碑，它留驻 了一个时代生存状态的 集体记忆。它在思想性和艺术性方面，都超过了以往的中国写实主义电影，主要体现在作 品视听语言风格的转变 上，以幽暗、冷峻的影调，构成了影片的基本视觉氛围，强化了作品主题所要表达的文化意蕴。本文探讨 《本命 年》成为写实主义典范之作的两个原因：写实主义视角下的人物形象塑造和写实电影的艺术手法运用。以期在 当 前多元文化传播环境下建立起小说与电影之间的转换。 [关键词] 《本命年》；写实主义；典范之作 根据刘恒的小说 《黑的雪》改编 的电影 《本命年》， 常途径来发泄 ：看地摊杂志、斜视买货姑娘的臀部 、对赵 以新颖的题材 ，恰到好处的摄影，精湛的表演艺术 ，成为 雅秋的暗恋甚至 自虐。而且，他劳教的原因也是因为成为 中国电影写实主义创作方法的一个里程碑。这部作品的导 哥JLff]方叉子 “办”变心女友的帮凶，而他最后也是因对 演谢飞是新时期 中国电影 “第四代导演”中的杰出代表。 赵雅秋的爱而不得偶然死去的。 “性”在这里所扮演的角色 他的作品素以对中国文化的深长思考而赢得广泛的赞誉。 是非常关键的，它引动着本能的冲动并充满着神秘的诱惑， 《我们的田野》和 《湘女潇潇》就是如此， 《我们的田野》 然而，一遇到赵雅秋，他是那样的怯懦、羞涩、缠绵，简 是20世纪80年代初对 “文革”反思的产物 ，是 “伤痕文 直就像是一个不谙世事 的小学生。他也终于没有为他的躁 学”时期的作品， 《湘女潇潇》是 “寻根文学”下的产物。 动的青春冲动寻找到宣泄的 路。 而 现在20世纪80年代末的影视作品 《本命年》可以看 处于苦闷和压抑中的泉子并不沉沦，他要寻找一条 自 做是这两部作品的延续 ，它是谢飞对80年代末中国社会思 救之路。而实际上，他也完全没有与社会为敌的意念，命 考的反映。正如他说： “商品经济发展起来 以后，金钱万能 运却使他坠入一个无法预见又必须面对的人生尴尬处境 ， 成为时尚，社会上 现 了许多道德错位的现象 ……但在 他只能按照 自己可怜的生活智慧来应对 ：规劝朋友叉子投 《本命年》中表现出来的生活又比 《我们的田野》要严酷 案，相信这样人们才能给予理解和宽容；正像他规劝叉子 得多了。这表明我对生活的认识更冷酷一些 ，看到了社会 在服刑时认真改造一样。然而，当叉子一 口回绝 了他 ，认 发展和人生的不容易以及艰难处。”… 因此， 《本命年》的 为那样在监狱中活着简直是生不如死的时候。泉子内心是 现是中国写实主义电影的典范之作。 一 种无奈与彷徨，他不知道下一步如何去规劝这个倔的像 驴一样的朋友。李慧泉全部行动的要义就是生存 ；而在他 一 、 写实主义视角下的人物形象塑造 与暗恋的赵雅秋 、昔 日的哥儿们刷子、“倒爷”崔永利的全 刘恒的剧作一直贯穿着对当下生活的关注，以写实主 部关系中，则进一步映射出他追求像人一样生活的内心挣 义精神和平民化视角，重视人的精神状态描绘，展现出人 扎。他的这种生命意识，是他道德 良知并未泯灭而苦苦寻 物形象所能承受的物质匮乏和内心迷茫。因此在他的小说 求 自救的内在动力。从他被提前解除劳教的事实 、他对管 《黑的雪》改编的电影 《本命年》中，其 中的人物形象就 片民警的恭敬诺诺的态度，对刷子的慷慨仗义，对暗恋的 具有写实主义的倾向。正如导演谢飞所说 ：“《本