新世纪以来中国大陆“青春电影”的多元走向及文化缺失.pdfVIP

新世纪以来中国大陆“青春电影的 多元走向及文化缺失 王秀杰 摘 要：新世纪是中国大陆青春电影的一个新阶段，呈现出丰富多元的发展趋向。具体表现为：以 回望与反思的态度，再现历史语境下的成长阵痛；用青春影像探讨社会转型中的情感坚守与蜕变；以时 尚的影像画面解读消费文化中的流行与先锋意味；无法兼顾艺术与商业的票房成败论彰显了“青春电 影”的文化缺失。 关键词：新世纪；青春电影；成长阵痛；情感述说；时尚表达；文化缺失 种生命肌体在其发展中的存在形态。本文所指的“青春电 “青春电影”概念界定 影”就是指以青年个体成长过程中从“幼者”向“成人”过渡 青年是电影艺术的创作主体和消费主体，随着社会对 状态的生活为题材，创作母题上既包括上述研究者所说的 青年群体的日渐重视，“青春电影”也成为研究者关注的热 “青春成长”、“青春残酷”，我们也希望将之延伸到一切与 门话题。何为“青春电影”?陈墨从中国传统文化角度出 青春有关的生理、心理、社会和文化方面，比如情绪上的矛 发，以“人”的发现和“个体青年”的发现为视角认为“直到 盾性，心理意义上的自我寻找和认同危机，社会地位上的边 80年代初期，中国的青年题材电影才出现了一些新的气 缘向中心的追逐，文化上的青年亚文化性等所有这些表现 象，这在某种意义上可说是中国青年电影的真正起点”④。 主人公的青春体验、成长烦恼、生命狂欢、情绪情感、价值认 虽然，每个时代有每个时代的青年，他们的生命体验也都会 同的影片，我们皆称之为“青春电影”。在创作主体上，可以 在所处时代的电影艺术中得以体现，放在百年中国电影史 是青年导演也可以是经过岁月磨砺体会到青春密码与真谛 中，这一界定略显偏颇，但是作为大陆“青春电影”研究的 的非青年导演。本文就是在这样的前提下来探讨新世纪以 起点，陈默在“人”的现代性意义上发现并梳理1980年代以 来中国大陆“青春电影”的多元走向及文化式微现象。 来中国大陆青年电影，颇具开拓性价值。陈宇认为，并不是 新世纪是中国大陆“青春电影”的一个新阶段，呈现出 电影里写了年轻人就是“青春电影”，“青春电影”有一个明 更加繁荣也更加复杂的发展局面。主要表现为第六代导演 确关注的主题，就是成长。影片描述的是青年人在逐渐身 由地下转入地上，能够调动更多的电影资源进行创作，一批 心成熟，要进入社会之际，他与社会之间进行认知和协调的 更年轻的导演的出现以及顾长卫、徐静蕾等其他领域的电 过程。对社会和对自我的认知导致他如何进人这个社会， 影人的加入，为“青春电影”的表达注入了新的活力。此外， 描述这一段时间他的认知的电影，就叫“青春电影”。②他是 投资主体的多元化使中小成本制作的“青春电影”数量更 从“青春电影”的成长母题角度来定义“青春电影”的。戴 多。网络传媒的迅猛发展也助推了《老男孩》、《青春期》等 锦华把“青春电影”称做“青春片”，在她看来，“所谓‘青春 青春微电影迅速走红，这些因素都使得新世纪以来中国大 片’的基本特征，在于表达了青春的痛苦和其中的诸多的尴 陆的“青春电影”呈现出丰富多元的发展趋向。 尬和匮乏、挫败和伤痛。可谓是对‘无限美好的青春’的神 一 回望与反思：历史语境下的成长阵痛 话的颠覆。”⑧她突出了青春的残酷色调和主题。以上是目 前学界对“青春电影”的研究比较权威的观点，学者们从自 进入新世纪以后，第六代导演大多已人到中年，回望与 身的研究视野给我们提供了可供参照的宝贵资源，也让我 反思成了他们不约而同的创作态度。他们的故事多是回顾 们在“青春电影”的研究领域看到了可供努力的空间。 式的，带有一定的自叙传意味。比如