《亚历山大·涅夫斯基》的叙事手法分析.pdfVIP

亚《历山大 ·涅夫斯基》的 叙事手法分析 ■唐 宁 寻找征战的亲人，该分曲在整部作品中的结构位置类似于展 一 、 引 言 开部分与再现部分之间的间插段，调式为与序曲呼应的C小 康塔塔 《亚历山大 ·涅夫斯基》(A ／IeKcaHⅡP 调。第七分曲 《亚历山大的军队攻克普斯科夫城为全曲的综 HeBcKH盘)是普罗科菲耶夫根据自己为同名电影创作 合再现，是对胜利的描写和对英雄的歌颂 ，再现了英雄主题的 的配乐改编而成的。 降B大调。康塔塔的一、二、四、六分 曲基本保留了配乐的原 电影亚历山大 涅·夫斯基》 述了l3世纪中期诺夫戈 作，而五、七分曲则进行了重新的编排。 罗德大公亚历山大 ·雅罗斯拉维奇在涅瓦河畔歼灭了侵略俄 在分析这部作品时，人们往往从康塔塔的角度来研究它 罗斯的瑞典军队，因此被称为 “涅瓦河王”，即 “亚历山大 ·涅 的和声与结构等音乐问题。然而，它是一部基于电影配乐基础 夫斯基”。后来，曰耳曼骑士团以重型武力进攻罗斯 ，危急之 上的作品，整个结构和手法都与电影的发展紧密结合。这部作 下亚历山大以精妙的战略部署，在冰封的湖上与敌决战，最后 品的一个特点就是以音乐的手段叙事 ：赋予不同的形象以各 荣光凯旋，捍卫了祖国的荣誉和尊严。影片突出了英雄亚历山 自主题；或采用有代表性的音调来代替音乐形象；在情绪铺陈 大的鲜明性格一 高尚的民族气节、英勇的无畏精神、精湛的 中采用旋律感弱而和声感强的片段 ：在双方对抗的表达中，强 作战实力和强有力的领导能力，这在当时是具有现实意义的。 调主题的冲突与对立；在同一形象的发展上，以不同音色、调 影片拍摄的 1938年正值 “二战”硝烟笼罩世界，希特勒对苏 式、动机、主题及其变体加以丰富；以电影故事情节来结构音 联蠢蠢欲动。在这种情况下，导演爱森斯坦响应斯大林拍摄战 乐的框架。为了便于举例说明，本文仍然依据康塔塔的分曲进 争题材电影的号召，选取了亚历山大 ·涅夫斯基的历史题材。 行说明。 电影由普罗科菲耶夫配乐，是很多人心目中的配乐佳作。 二、叙事手法 作曲家其后把它改写做康塔塔，共有分曲七首，大体上可 以分成三个部分。其整体结构类似于奏鸣曲式②：第一分曲 (一 )场景叙述 《蒙古人统治下的俄罗斯》是一个序曲，C小调，起到铺陈的 第一分曲是一个背景性的音乐片段。其中C小调的引子 作用；第二分曲 《亚历山大 涅·夫斯基之歌》、第三分曲 《十字 主题表现出深沉忧郁的性格和内敛的革命情感。这与当时俄 军 占领普斯科夫城》、第四分 曲 《起来吧，俄罗斯儿女们》共 罗斯处在蒙古鞑靼统治之下的背景密切相关。乐曲开始的音 同构成呈示部，代表俄罗斯和代表十字军的多个主要主题陆 域跨度很宽，最高声部与最低声部相差四个八度，多种乐器同 续登场，其中有代表英雄的降B大调主题、代表敌人的升C 奏出由大二度、／ix--度、小三度等音程构成的建立在C为中心 小调主题、代表人民的降E大调主题等 ；第五分曲 《冰上之 音上的一条旋律上 (见谱例 1)，开篇便营造出紧张、动荡又 战》是高潮迭起的展开性段落，描写战争场面和战事变化，该 空旷的氛围。接续的下行音阶则让人心沉到谷底，情绪上与俄 段既有对旧素材的大量展开也有对新形象、新场面的描写。第 罗斯当时的境遇完全相符。这种空荡的音响和昏暗的色调正 六分曲死寂的田野》是女中音独唱，描写一个女子来到战场 应合影片中描绘出的场景 ：“尸骨成堆，干戈遍地 ，田野荒芜， 88／、良韶 1PEOPLESMLSICI2013·10 一 片废墟”。③ 谱例4 条顿骑士团 “嚣张态度” 谱例 1