北京是中国近代新音乐文化发展史中最具影响力的城市之一——《北京近代新音乐发展史研究》撰写体会.pdfVIP

北京是中国近代新音乐文化 发展史中最具影响力的城市之一 北《京近代新音乐发展史研究》撰写体会① ■孟 维 平 ．1_I国近代音乐发展有着两条比较清晰的发展线索，一条是 究，下面略述自己的一些感想与体会。北京近代新音乐发展可 ·r_传统音乐文化的延续发展，另一条就是随着西方音乐文 大致分为四个时期： 化的传入而逐步形成并发展壮大起：来的新音乐文化，而后者 1．1898--1927年 ，北京是中国近代新音乐文化早期发展 逐步成为发展中的主流。 的中心 2002年 ，我参加由首都师范大学音乐学院姚思源教授主 从晚清的洋务运动到戊戌变法 ，从中华民国的建立，历经 编的 《北京音乐志》出版后，在姚先：生的鼓励下我申报了北京 “五四”运动，至 1927年中叶，北京始终是中国政治、经济、文 市科研课题，继续对北京近代新音乐文化的发展历史进行深 化的中心，北京的新音乐文化就是在这样一个大背景下发展 入研究，历经十年，拙著 《北京近代新音乐发展史研究》由首 起来的。从 1864年教会创办的贝满学校开设音乐课算起，到 都师范大学出版社于2012年 12月正式出版。姚先生在本书 辛亥革命前后北京各类学校纷纷设立乐歌课 ，再到燕京大学 的序言中感慨地说 ，在中国近代音乐史的研究中 “忽略了北 (1919年 )、北京女子高等师范学校 (1920年 )、国立北京师 京……笔者长期以来关注中国音乐史著作的出版物，感到近 范大学 (1923年 )、国立北京艺术专门学校 (1925年 )等音乐 代许多发生在北京的重要音乐文化事件常常被融合在全国整 系科的设立；从 1916年北京大学音乐团的建立 ，历经北大音 体之中，没有突显出北京的特殊意义。另外 ，从 1928年至 乐研究会 (1919年 )及所创办的重要音乐刊物 《音乐杂志》， 1949年的北平阶段(即迁都南京以后的非首都阶段 ，以及抗 到1922年 10月中国第一所高等专业音乐教育机构——北京 日、沦陷时期 )，人们关注的重点转向南京、上海以及后来的 大学音乐传习所的建立；从 1885年在北京出现的第一支由英 重庆和延安，这是正常的现象，但北平却常常被人遗忘、忽略 ， 国人赫德组建的私人铜管乐队，到1922年冬萧友梅创办北京 而这个时期的北平在战乱、动荡的复杂背景下 ，音乐文化却仍 大学音乐传习所管弦乐队以及一系列高水准音乐会的举办 ； 在艰难 曲折的环境中有所发展。我很希望这份特殊的音乐文 从 以填词为主的学堂乐歌到萧友梅亲 自创作 的学校歌曲集 化资源不要被丢失!”通过对北京近代新音乐史的调查与研 《今乐初级》(1922年 )、《新歌初级》(1923年 )的出版，开 究，我深感 ：北京是一个历史悠久、文化底蕴深厚的城市 ，其在 中国艺术歌曲创作之先河；被萧友梅赞誉为中国的舒伯特、 近代形成的新音乐文化对推动中国近代乃至现代音乐的发展 “替我国音乐界开一个新纪元” 的赵元任创作的艺术歌 曲 影响是巨大的，绝不亚于南京、上海、延安、重庆等城市所做出 《教我如何不想他》、《卖布谣》、大合唱 《海韵》等则是中国 的贡献，北京是中国近代新音乐文化极为重要的组成部分，姚 近代新音乐艺术宝库中的精品之作。截至 1927年6月，北京 先生对于中国近代新音乐发展的深刻认识可谓真知灼见。 在学校音乐教育的开展、音乐机构的设立、音乐创作、音乐表 本书就北京近代新音乐发展历程中的音乐教育、音乐机 演、音乐理论研究、音乐文化交流等诸多方面的发展，都处于 构、音乐创作、音乐表演、音乐交流、音乐家、音乐社团、音乐出 全国领先地位 ，特别是在部分高校与中等学校中形成了一个 版物及音乐演出场所等诸多方面进行了史料的搜集整理与研 较为浓厚的新