论电影《刘三姐》的音乐艺术特色.pdfVIP

论电影 ((列兰蛆 的音乐艺术特色 ● 李华东 (楚雄师范学院，云南 楚雄 675000) 摘【 要】电影 ((刘三姐 有戏曲片、舞台艺术片两个版本，它们都以歌谣作为重要的叙事、传情手段，带有浓郁地方色彩 的山歌被公认为 ((刘三姐》的精华 文章重温经典，认为刘三姐歌谣强调音韵节奏、讲究演唱方法、注重声情统一效果， 表现出独特的地域音乐风格和 民族审美内蕴，这三方面构成其主要特色，也是 Ⅸ刘三姐》感人至深、经典流传的重要原 因。 [关键词】刘三姐；歌谣 ；艺术特色 刘三姐是壮族民间传说中的歌仙 ，有关她的故事与歌 利。”洪钟般的歌声从哪里来?从现代声乐理论来看，必 谣文献记载很多。新中国成立后，拍摄过戏曲 (1960)、 须正确运用气息才能获得这样的音效。音乐工作者在田野 舞台艺术 (1978)两个版本的彩色影片。二者故事情节不 调查中了解到，壮族人民唱山歌讲究呼吸，十分重视 “行 尽相同，但是都用歌谣赞美劳动 、自然、爱情并鼓舞民众 气”方法 ，其中最为关键的是运用 “底气”，犹如气功理 与封建势力作斗争。它们以具有强烈生活气息和浓郁地方 论所说的 “气沉丹田”。丹田分为上 、中、下三部分，下 色彩的山歌表达人物 内心世界，音乐一直是可圈可点的话 丹田又叫 “地”，位于肚脐下三分小腹收缩处，气沉到此 题。有鉴于此，本文重温经典，拟就刘三姐的歌谣艺术特 发声就会变得充实浑厚。不过 ，人为的吸气、呼气会使歌 色做个梳理。 唱者身体僵硬，气息不畅 ，继而影响到情感的自然抒发， 一 、 刘三姐强调音韵节奏 因而 “行气”要讲究方法又不被方法束缚，始终以 自然为 歌谣语言和生活语言有一定的关联，生活语言对歌谣 宜 。 旋律的构成、发声、歌唱都有影响。壮语历史悠久，词汇 刘三姐歌谣 内容丰富、寓意深刻 ，正确地咬字吐字 丰富、优美，表达极为细腻、准确。比如表达红色，就有 才能清晰地表达思想感情。影片里的演唱找准了声母发音 桃红 、枣红、红彤彤 、血红、粉红、嫩红、鲜红、大红、 部位，运用唇、舌、牙齿、喉咙相互协调的力量，发音明 殷红 、红艳艳等十多个表示深浅不同、情态各异的词语。 朗 短促而清晰 ，做到咬字清楚 ，正确，并且咬而不死。 壮语中凡有韵母的发音部位相同或相近都可押韵 ，编歌时 吐字是对字腹和字尾而言 ，字腹即字的韵母部分，它与发 很容易找到押韵字眼，刘三姐歌谣一般都合辙押韵。壮歌 声的关系最密切，对歌唱的好坏起着关键性作用。演唱时 的押韵主要有脚腰韵、脚韵、脚头韵。脚腰韵 (也称腰脚 将韵母的主要母音加以引圆并注意归韵 ，唱得饱满宽广， 韵)，就是每联上旬的末字与下旬中间某字相押 ，脚韵是 口形决不随曲调、音高的变化而产生强烈变形。字尾即字 艺 前联下旬的末字与后联上句的末字相押，脚头韵是每联上 的结尾部分 ，凡有字尾都把尾音收住 ，而且收得轻，做到 术学苑__ 句的末字与下旬的头字相押。一首五言或七言壮歌同时押 收音即停。总体来看 ，刘三姐歌谣歌唱发音在咬字吐字方 ／ E 脚腰韵和脚韵 ，也可同时押脚头韵和脚韵。 面做到字头 “准”、 “正”、字腹 “圆”、字尾 “轻”， 试看歌谣 “夜睡不着觉 ，想恋情哥心又慌 ，像跳蚤 这三点使语言连贯生动、音乐流畅协调、音色圆润、统一。 钻心 ，装着不恋心太烦 ，一翻三呻吟 ，葫芦里头盛糯饭， 共鸣是发声的基础之一 ，掌握好共鸣能使演唱者呼吸 ■- 念俏金难过 ，放进容易倒出难”。其 中五言歌押脚腰韵 通畅、发音位置统一、扩大音量、改善音色和音质，更好 (觉、蚤、吟、金)和脚韵 (心、吟)，七言歌押脚头韵 地表达歌 曲的内涵。刘三姐歌谣 比较注重合理运用头腔、 (慌、装 ；饭、放)和脚韵 (烦、饭)。 “脚腰一脚脚一 口腔、胸腔这三大共鸣腔体。头腔共鸣位置高，发音时依 脚腰”或者 “脚头一脚脚一脚头”这两种连环相扣的押韵 靠鼻咽腔的咽壁即软腭的力量 ，把声音送入头腔 ，形成共 方式韵点较多，押韵次数密集 ，形成一种 “蝉联式”韵