潜心读书，读好书——戴里克·柯克的《音乐语言》.pdfVIP

孬 _————————————一 一___ — 潜心读书，读好书 戴里克 柯·克的 《音乐语言》 ■张 晶 晶 ‘．音乐美学学科建立至今 ，这门学科的研究对象、研究方法 克将这个问题上的理论争端很客观地摆出来，并且将肯定的、 I 以及理论成果都已经在现代、后现代哲学、美学理论成果 否定的观点背后的美学追求都作了详细的表述 ，特别是对德 的助力下，获得了极大的拓展和长足的发展。在学者们推陈出 国新古典主义作曲家兴德米特在 《作曲家的世界》里提出的 新，不断追求新的角度，寻找新的理论域的同时，建立在西方 观点作了很多反驳。柯克认为彻底挣脱西方传统音乐体系的 几百年传统艺术音乐经验基础上的传统音乐美学似乎逐渐淡 “新音乐”并没有成为他们时代的主流，有很多不确定的发展 出了人们的视线。但无可厚非的是：无论今天、当下的艺术音 方向，这种音乐能不能取代传统创造出历史性的辉煌还是一 乐已经与传统艺术音乐相去甚远到何种程度，依然没有人能 个未知。而从 1400到 《音乐语言》的创作年代2O世纪五六十 够取消传统的母体地位，而这个母体也从未停止过它的影响， 年代这五百五十年，音乐无论从理论上还是实践上毋庸置疑 今天的作曲家、表演者、欣赏者、评论家，几乎所有角色都还是 的是一种表情艺术，因此对音乐能不能表情这个问题，柯克的 能够在这个母体里找到与各 自角色相对应的问题的线索，换 答案是——能 !而且他试图把音乐作为一种能表现具体事物 言之，传统艺术音乐的启发作用和召唤力从没有因为时间的 的语言来看待，将这种语言的各种表现手段分离出来一一解 流逝而消失!因此，以传统艺术音乐为研究对象的传统音乐美 读，得出哪些手段可以表现哪些情感的结论，即音乐表现手段 学经典，毋庸置疑地应该成为一切新言论 踩“过的肩膀”。今 本身的情感特1生。 天，我们总习惯表达 自己的意见，也习惯性地忽视这个意见所 在讨论音乐是不是一种表情语言这个问题之前 ，柯克界 得益的那些前人言论。于是 ，潜心读书，努力去聆听曾经撼动 定了他所要讨论的音乐的范畴，这是第 1章的内容——音乐 音乐美学理论构架的 “声音”，力求接近并正确地解读这些 是怎样一种艺术?在这一章里，柯克分别将音乐与建筑、绘画 “声音”，便成为最根本的、真正融入这门学科的最好的方式! 以及文学作了详细的比较，考察了音乐在表现对象时所使用 而至于研究者的角色，定位成初学者总是受益 良多的。 的跟其他三门艺术同样的和不同样的表现手段。音乐与绘画 一 般经典中最能够引人注 目的是那些特立独行的 “声 的比较是最低级 (最惯常、最基本 )的，音乐家通过音结构的 音”，汉斯立克 《论音乐的美》就是一个久说不衰的例子。还 直接模仿、近似模仿、象征暗示达到画家用光线模仿物质对象 有一种 声“音”，它们扎扎实实地为解决一个问题寻找尽可能 的效果。音乐与建筑的相似性比较大，都使用 “一些不表达意 多的手段和方法，得出一些能够引发更多探索的结论。这是它 义的原料组合成具有意义的形式，并使其符合比例、对称、平 们值得尊敬的地方。本文想要努力接近并尝试做出正确解读 衡的原则” 通过这个相似性，柯克将不表情的、主要弓I起对 的就是这一种 “声音”——戴里克 柯·克的 《音乐语言》。 形式的领悟和赞赏的复调作品排除出它所要讨论的音乐范 《音乐语言》成书于20世纪五六十年代，包括序言和五 畴。最后是音乐与文学，它们都根据各 自的形式法则以理性的 章内容。 和情感的组织作连贯性的陈述，因此 《音乐语言》的讨论对象 序言部分，柯克介绍了写作动机 (写作 目的)。在柯克写 是 1400年至 20世纪五六十年代 ，五百五十年间的音乐。 作本书的年代，人们普遍地不把音乐看作是一种语言 ，而把它 确定了讨论对象的范畴，就真正进入了本书的重心