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民族音乐 EthnicMusic 论中国弓弦乐器家族 形成的原因 ■张伯瑜 ^ ／-412年 11月 1 22日，中央音乐学院民乐系举办了 “首 们在整体结构上有相当程度上的一致性 ，即在结构上均包含 厶u宿北京胡琴艺术节”。艺术节上除了精彩的演出外，几场 一 个共鸣体 (琴筒 )，有琴杆、琴轸、琴弓以及琴弦，我们一般 学术研讨会也超乎想象地好。在演奏厅里开研讨会，且座无虚 只把这类乐器看之为 “胡琴”。纵观这些胡琴类乐器，一方面 席，足显其受欢迎程度，讨论也发人深思。 可以体味出相对复杂的历史层面，即人类社会高度发展之后 世界上有着各种各样的乐器，有些乐器在结构上有一定 的产物 ，体现出了由打击乐器、吹管乐器、弹拨乐器再到弓弦 的相关性，它们之间或许有一定的发展变异关系，人们习惯把 乐器的历史进程；另一方面也可体现出它们之间的历史性关 这些乐器称为 “乐器家族”。比如，欧洲有各种样态的提琴类 联，演绎和展示出其相互之间的变异关系，体现着人类思维上 乐器，形成提琴家族 ；西亚国家有各种琉特类乐器，构成琉特 的某种一致性。这种一致性不仅在汉族不同地区的胡琴类乐 琴家族 ；在亚洲有各种各样的胡琴类乐器，构成胡琴家族。所 器之间有，而且在汉族和少数民族以及周边国家中的胡琴类 谓胡琴家族是指琴体下部有一个共鸣箱，共鸣箱上有一根琴 乐器之间亦有。它们既保持着民族的和文化上的独特性 ，显示 杆，张两根或四根琴弦，用弓子演奏的乐器。在东南亚此类乐 出乐器结构上的明显差异 ，也体现着历史上的某些联系，可以 器称为Rubab，在中国新疆等地称为 “艾捷克”，在蒙古族地 看出它们之间在衍变过程中的相互影响。 区称为 “胡尔”，在汉族地区称为 “胡琴”。抛开亚洲其他国家 乐器是什么?乐器是能够产生声音并用于音乐实践中的 中的胡琴类乐器，仅在中国广阔的区域之中，胡琴即可构成一 器具。乐器在制作材料的选择上、发声体的设计上既受着 自然 个庞大的家族。值得我们思考的是 ：为什么中国，特别是汉族 环境和人类认知程度的制约，又体现着乐器设计上的非偶然 地区能够形成这样一个胡琴家族，7中国的胡琴家族和西方的 性。乐器制造是有意图的创造性行为，是一种特意的美的追 提琴家族在音乐思维上有什么不同?胡琴家族在当代的发展 求。如竹笛上的笛膜、二胡上的千斤等等，这些设计是为了追 过程中产生了什么变化?我们从胡琴家族中能够体味到什么 求音色上的、演奏上的或其他方面的独特性，而这种独特性体 深层的文化意味?思考这些问题有助于我们对胡琴音乐本质 现着中国人到底喜欢什么样的声音。音乐美学用理论来思考 及其文化内涵的理解，有助于我们把握胡琴音乐在未来的发 实际音响，用语言来表达审美。而人们又常常认为，对于音乐 展方 向。 而言，任何语言的表述都是苍白的。这样一来，也使得音乐美 学不得不用实际的音响来证明理论的有效性。笛膜、千斤等装 一 、 地方戏曲：胡琴家镤形成的内在动因 置也告诉我们如下的原则：特性的音色体现着不同民族的审 尽管亚洲许多国家有胡琴类乐器，但能够形成庞大胡琴 美需求，是不同民族在乐器音色上的 “美”的原则的具体体 类家族的则为中国所独有，只是中国到底有多少件胡琴类乐 现。就胡琴类乐器而言，它们的构造和音色体现出了不同地 器 目前还未有一个完整的统计。 《中